DOI Heft:
Nr. 4
DOI Artikel:Marx, Roger: Henri Guérard (1846-1897): artistes contemporains
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HENRI GUÉRARD
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se reposant de la pointe sèche par l’aqnatinte ou le vernis mou. Invi-
tation, menu, ex-libris, carte d’adresse, entête de facture même, tout
lui est prétexte à une estampe. Sous l’attaque de son burin, plus
volontiers violent que tendre, le métal mis à nu, sillonné de rides,
reflète les tourments d’une imagination irrassasiée de nouveau : il
dit le réel et le rêve, le funèbre et le comique, l’absurde et le char-
mant ; il évoque la nature animée ou morte, l’homme et la bête,
l’intérieur et la rue ; il caractérise la vie des ports, des quais, des
gares, les aspects de Paris et de Venise ; il montre la mer sous les
clartés lunaires, la campagne par la neige, Londres dans le brouil-
lard. Ici encore, la particularité des spectacles de nuit ou de brume
est soulignée, précisée par le ton approprié de l’encre grise ou
LA RÉCOLTE DU VARECH, EAU-FORTE DE HENRI GUÉRARD
bleue. Sous l'influence de ces recherches de polychromie, Henri
Guérard se prenait à l’ambition de procurer à notre âge la distrac-
tion chère au regard des siècles vieillis ; il restaurait, malgré les dif-
ficultés de la technique, la gravure en couleurs à plusieurs cuivres ;
il reprenait, à cent années d’intervalle, l ’œuvre inoubliablement fran-
çaise de Debucourt.
L’illusion d’une aquarelle, que donne telle de ces estampes aux
nuances gaies, transparentes et fraîches, n’est pas pour surprendre,
si l’on songe à tant de productions où Guérard, faisant œuvre do
peintre, a manié la brosse, promené le pinceau chargé d’eau colorée
ou de gouache. Ce sont le plus souvent des éventails ; mais rien n’y
paraît de la joliesse niaise ou de la mièvrerie des spécialistes en
vogue. Point de châteaux, point de seigneurs et de châtelaines
accoutrés à la mode de Louis XIII ou du Directoire et prétendant
aux belles manières dans des poses d’emprunt ; tout à l’opposé, des
sujets dissemblables où l’humour s’allie au sentiment. « Ici, dit
Duranty, un soulier de satin, là des lanternes, ailleurs un mufle de
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se reposant de la pointe sèche par l’aqnatinte ou le vernis mou. Invi-
tation, menu, ex-libris, carte d’adresse, entête de facture même, tout
lui est prétexte à une estampe. Sous l’attaque de son burin, plus
volontiers violent que tendre, le métal mis à nu, sillonné de rides,
reflète les tourments d’une imagination irrassasiée de nouveau : il
dit le réel et le rêve, le funèbre et le comique, l’absurde et le char-
mant ; il évoque la nature animée ou morte, l’homme et la bête,
l’intérieur et la rue ; il caractérise la vie des ports, des quais, des
gares, les aspects de Paris et de Venise ; il montre la mer sous les
clartés lunaires, la campagne par la neige, Londres dans le brouil-
lard. Ici encore, la particularité des spectacles de nuit ou de brume
est soulignée, précisée par le ton approprié de l’encre grise ou
LA RÉCOLTE DU VARECH, EAU-FORTE DE HENRI GUÉRARD
bleue. Sous l'influence de ces recherches de polychromie, Henri
Guérard se prenait à l’ambition de procurer à notre âge la distrac-
tion chère au regard des siècles vieillis ; il restaurait, malgré les dif-
ficultés de la technique, la gravure en couleurs à plusieurs cuivres ;
il reprenait, à cent années d’intervalle, l ’œuvre inoubliablement fran-
çaise de Debucourt.
L’illusion d’une aquarelle, que donne telle de ces estampes aux
nuances gaies, transparentes et fraîches, n’est pas pour surprendre,
si l’on songe à tant de productions où Guérard, faisant œuvre do
peintre, a manié la brosse, promené le pinceau chargé d’eau colorée
ou de gouache. Ce sont le plus souvent des éventails ; mais rien n’y
paraît de la joliesse niaise ou de la mièvrerie des spécialistes en
vogue. Point de châteaux, point de seigneurs et de châtelaines
accoutrés à la mode de Louis XIII ou du Directoire et prétendant
aux belles manières dans des poses d’emprunt ; tout à l’opposé, des
sujets dissemblables où l’humour s’allie au sentiment. « Ici, dit
Duranty, un soulier de satin, là des lanternes, ailleurs un mufle de