Gazette des beaux-arts: la doyenne des revues d'art (3. Pér. 21.1899)

« FIDELIO»

ARMi les admirateurs les plus convaincus de la
partition de Fidelio, il s’en trouve un grand
nombre qui déplorent encore que Beethoven ait
fait preuve d’un goût si malheureux dans le
choix de son sujet. Ils ne comprennent guère
qu’une donnée sombre, monotone, absolument
dépourvue de mouvement extérieur, ait pu
tenter ce grand maître. Ils attribueraient volon-
tiers à son manque d’éducation générale la passion que lui avait
inspirée ce médiocre mélodrame. Pourtant Beethoven se montra tou-
jours très difficile à satisfaire en matière de librettos. Fidelio est son
unique opéra. Ce n’est pas le seul qu’il ait entrepris de composer ;
si, plus tard, il renonça au Macbeth que lui proposait le poète de
Collin, s il abandonna le projet de mettre en musique le Bacchus ou
le Romulus de son ancien collaborateur Treitschke, s’il se lassa de la
Me (usine de Griilparzer avant môme d’en avoir rien esquissé, nous
devons conclure de ces hésitations et de ces répugnances que de tels
scénarios manquaient, à son point de vue, de quelque vertu essen-
tielle. C’est que le mérite littéraire ou l’intérêt poétique et scénique