DOI issue:
Nr. 6
DOI article:Berenson, Bernard: Amico di Sandro, 1
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.24685#0487
AMICO DI SANDRO
465
D'après cette peinture de Turin, il appert que l’artiste courait,
alors,, pour ainsi dire, en avant de Botticelli : exécutée, selon toute
probabilité, avant 1480, elle offre certaines touches qui n’apparais-
sent chez Sandro qu’à la fin de sa carrière. Ainsi, les jambes drapées
de Gabriel et de Raphaël sont plus semblables à celles des anges
dansant de la Nativité de Sandro, datée de 1500 (National Gallery'),
qu’à celles de toutes les figures peintes à une date antérieure. Le
manteau traînant de Tobie indiquerait de même une date plus
LE VOYAGE DU FILS DE TOBIE
Dessin (Musée du Louvre).
avancée. Nous sommes donc amenés à penser que notre anonyme
était une sorte de Sandro plus faible, décrivant, autour d’un idéal
artistique analogue, un orbite plus restreint, et, par conséquent,
qu’il était arrivé plus rapidement au terme de sa course. Il semble
avoir été un être à développement rapide, destiné à une brève exis-
tence — ceci est souvent cause de cela — et comme averti qu’il ne
disposait que d’un champ limité pour la réalisation de son idéal.
La même impression de maturité hâtive, mais avec un curieux
peut-être celle de Filippino Lippi, ou de tel autre disciple du même artiste. »
(Storia délia Vittura, t. YI, p. 282.)
XXI. — 3' PÉRIODE. 59
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D'après cette peinture de Turin, il appert que l’artiste courait,
alors,, pour ainsi dire, en avant de Botticelli : exécutée, selon toute
probabilité, avant 1480, elle offre certaines touches qui n’apparais-
sent chez Sandro qu’à la fin de sa carrière. Ainsi, les jambes drapées
de Gabriel et de Raphaël sont plus semblables à celles des anges
dansant de la Nativité de Sandro, datée de 1500 (National Gallery'),
qu’à celles de toutes les figures peintes à une date antérieure. Le
manteau traînant de Tobie indiquerait de même une date plus
LE VOYAGE DU FILS DE TOBIE
Dessin (Musée du Louvre).
avancée. Nous sommes donc amenés à penser que notre anonyme
était une sorte de Sandro plus faible, décrivant, autour d’un idéal
artistique analogue, un orbite plus restreint, et, par conséquent,
qu’il était arrivé plus rapidement au terme de sa course. Il semble
avoir été un être à développement rapide, destiné à une brève exis-
tence — ceci est souvent cause de cela — et comme averti qu’il ne
disposait que d’un champ limité pour la réalisation de son idéal.
La même impression de maturité hâtive, mais avec un curieux
peut-être celle de Filippino Lippi, ou de tel autre disciple du même artiste. »
(Storia délia Vittura, t. YI, p. 282.)
XXI. — 3' PÉRIODE. 59