LE RETABLE DE BEAUNE
(deuxième et dernier article1)
Le temps du sentiment pur,
en critique d’art, est passé. Tout
comme dans les autres branches
de la science, son histoire main-
tenant doit suivre des règles pré-
cises. 11 en est une rigoureuse,
primordiale : n'accepter aucune
opinion sans l’avoir minutieuse-
ment contrôlée; c’est la hase
même de l’étude des sciences
exactes. En me faisant l’honneur
de diriger mes travaux sur Y His-
toire de la Science dans /’Anti-
quité, M. Berthelot m’en a montré
toute l’importance; c’est donc
grâce à sa méthode de travail, et
je veux l’en remercier ici bien
sincèrement, que je dois d’avoir lu les signatures des Primitifs,
quand tous prétendaient que « les grands artistes du moyen âge
avaient voulu mourir dans l’anonymat d’une gloire commune »2.
Un monument comme celui de Beaune doit être examiné à un
triple point de vue : historique et iconographique; technique et phy-
siologique; paléographique, enfin, quand il contient des inscriptions.
Les volets extérieurs du retable vont tout d’abord nous donner
des renseignements précis.
Les donateurs qui y sont représentés sont, d’après les pièces
d’archives, d’après l’inventaire de 1501, d’après leurs armoiries,
1. Voir Gazette des Beaux-Arts, 1906, t. I, p. 21.
2. Voir ma communication à l’Académie des Inscriptions et Belles-Lettres du
23 juin 1903, dans Y Ami des monuments, 1903, p. 170.
xxxv. — 3e période. 15
(deuxième et dernier article1)
Le temps du sentiment pur,
en critique d’art, est passé. Tout
comme dans les autres branches
de la science, son histoire main-
tenant doit suivre des règles pré-
cises. 11 en est une rigoureuse,
primordiale : n'accepter aucune
opinion sans l’avoir minutieuse-
ment contrôlée; c’est la hase
même de l’étude des sciences
exactes. En me faisant l’honneur
de diriger mes travaux sur Y His-
toire de la Science dans /’Anti-
quité, M. Berthelot m’en a montré
toute l’importance; c’est donc
grâce à sa méthode de travail, et
je veux l’en remercier ici bien
sincèrement, que je dois d’avoir lu les signatures des Primitifs,
quand tous prétendaient que « les grands artistes du moyen âge
avaient voulu mourir dans l’anonymat d’une gloire commune »2.
Un monument comme celui de Beaune doit être examiné à un
triple point de vue : historique et iconographique; technique et phy-
siologique; paléographique, enfin, quand il contient des inscriptions.
Les volets extérieurs du retable vont tout d’abord nous donner
des renseignements précis.
Les donateurs qui y sont représentés sont, d’après les pièces
d’archives, d’après l’inventaire de 1501, d’après leurs armoiries,
1. Voir Gazette des Beaux-Arts, 1906, t. I, p. 21.
2. Voir ma communication à l’Académie des Inscriptions et Belles-Lettres du
23 juin 1903, dans Y Ami des monuments, 1903, p. 170.
xxxv. — 3e période. 15