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https://doi.org/10.11588/diglit.60845#0162
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zeigt mindestens die Figurengruppe des Meisters eigenhändige Arbeit (Abb. 117). Die
Jahreszahl 1634 ist ausgeschrieben bei den: wundervoll gemalten Kopf eines Greises,
den das an den Schultern sichtbare Gewand als Bischof kennzeichnet, in der Dresdener-
Galerie; das ist wohl eher eine Studie zu irgendeinem Heiligen, als das Porträt eines
Bischofs (Abb. 118).
Im Sommer 1634 wurden die zum Schmucke des Festsaals von König Karls I.
Schloß zu Whitehall bestimmten Gemälde fertig. Spanier, Franzosen und Angehörige
anderer Völker suchten die Werkstatt des Meisters auf, um das große Werk zu bewundern.
Die Versendung nach England aber zog sich noch mehr als ein Jahr lang hin — böse
Abb. 121. Bildnis eines Gelehrten. In der Pinakothek zu München
Nach einer Originalphotographie von Franz Hanfstaengl in München (Zu Seite 144)
Zungen sagten, dem König von England fehle es an Geld —, so daß die Bilder durch
das lange Liegen in Rollen Schaden litten und von Rubens noch einmal überarbeitet
werden mußten, als endlich ihre Überführung an den Bestimmungsort veranlaßt wurde.
Rubens wäre gern mit nach England gegangen, um beim Anbringen der Bilder an
ihrem Platze zugegen zu sein; aber die Gicht, die ihn jetzt bisweilen wochenlang an das
Bett fesselte, zwang ihn, auf die Reise zu verzichten.
Der Winter von 1634 auf 1635 brachte eine Arbeit, die noch umfangreicher war als
jenes Werk, die aber nicht zu einem bleibenden Denkmal bestimmt war, sondern zur
Verherrlichung eines jener Feste, die Antwerpen wie keine andere Stadt herzurichten
verstand. Zum Nachfolger der Erzherzogin Isabella hatte der König von Spanien seinen
einzigen Bruder, den Jnfanten Ferdinand, Kardinal und Erzbischof von Toledo, bestimmt.
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zeigt mindestens die Figurengruppe des Meisters eigenhändige Arbeit (Abb. 117). Die
Jahreszahl 1634 ist ausgeschrieben bei den: wundervoll gemalten Kopf eines Greises,
den das an den Schultern sichtbare Gewand als Bischof kennzeichnet, in der Dresdener-
Galerie; das ist wohl eher eine Studie zu irgendeinem Heiligen, als das Porträt eines
Bischofs (Abb. 118).
Im Sommer 1634 wurden die zum Schmucke des Festsaals von König Karls I.
Schloß zu Whitehall bestimmten Gemälde fertig. Spanier, Franzosen und Angehörige
anderer Völker suchten die Werkstatt des Meisters auf, um das große Werk zu bewundern.
Die Versendung nach England aber zog sich noch mehr als ein Jahr lang hin — böse
Abb. 121. Bildnis eines Gelehrten. In der Pinakothek zu München
Nach einer Originalphotographie von Franz Hanfstaengl in München (Zu Seite 144)
Zungen sagten, dem König von England fehle es an Geld —, so daß die Bilder durch
das lange Liegen in Rollen Schaden litten und von Rubens noch einmal überarbeitet
werden mußten, als endlich ihre Überführung an den Bestimmungsort veranlaßt wurde.
Rubens wäre gern mit nach England gegangen, um beim Anbringen der Bilder an
ihrem Platze zugegen zu sein; aber die Gicht, die ihn jetzt bisweilen wochenlang an das
Bett fesselte, zwang ihn, auf die Reise zu verzichten.
Der Winter von 1634 auf 1635 brachte eine Arbeit, die noch umfangreicher war als
jenes Werk, die aber nicht zu einem bleibenden Denkmal bestimmt war, sondern zur
Verherrlichung eines jener Feste, die Antwerpen wie keine andere Stadt herzurichten
verstand. Zum Nachfolger der Erzherzogin Isabella hatte der König von Spanien seinen
einzigen Bruder, den Jnfanten Ferdinand, Kardinal und Erzbischof von Toledo, bestimmt.