DIE MEYERSCHE GEMÄLDESAMMLUNG
IN DRESDEN
von
EMIL WALDMANN
Gegenüber dem stark ausgeprägten Charakter der Dresdner Gemälde-
galerie versteht es sich von selbst, daß auch im 19. Jahrhundert noch
das Schwergewicht durchaus auf den alten Meistern liegen mußte. Adel
verpflichtet, und solche Verpflichtung brachte es mit sich, daß diese Galerie
von sich aus der jeweils modernen Kunst immer nur einen begrenzten Spiel-
raum gönnen durfte. Wenn es im Laufe des historisch gesinnten 19. Jahr-
hunderts trotzdem geschah, daß in Sempers Bau auch eine moderne Ab-
teilung eingerichtet wurde, so war das hauptsächlich nur durch die Beihilfe
eines privaten Kunstfreundes möglich: die moderne Abteilung der Dresdner
Galerie, so wie sie sich am Ende des 19. Jahrhunderts darstellte, ist im
nötig
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dies:
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der 1
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den
Teil,
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wesentlichen das Werk der Pröll-Heuer-Stiftung.
Daß diese Stiftung aber infolge ihres Statuts nicht genügte, um auch
nur einen oberflächlichen Überblick über das Beste in der Kunst des 19. Jahr-
die Galerie es gelegentlich für
■SSB ;rgänzend einzugreifen. Aber
jfüllen sind sie heute nur zum
i ’ts wäre daher in Dresden sehr
;ammler, die unbehindert durch
nach folgend, das von der mo-
Beste schien.
ler Dresdner Johann Meyer um
nd in eifriger Arbeit dann aus-
ung von der modernen Kunst
.< ohne Rücksicht auf nationale
en von ihm mindestens mit der
ht zeitweilig gar das Schwer-
ter Franzosen war. Das Urteil
maligen Franzosen längst Recht
g heute der wertvollste Mittel-
Vntainebleau ist der Kern, um
i Meister herumgruppieren läßt,
n denen man diese Schule mit so
Van fühlt hier, daß der Besitzer
i Bilder, daß er nicht zufrieden
itzen, sondern daß er unbedingt
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IN DRESDEN
von
EMIL WALDMANN
Gegenüber dem stark ausgeprägten Charakter der Dresdner Gemälde-
galerie versteht es sich von selbst, daß auch im 19. Jahrhundert noch
das Schwergewicht durchaus auf den alten Meistern liegen mußte. Adel
verpflichtet, und solche Verpflichtung brachte es mit sich, daß diese Galerie
von sich aus der jeweils modernen Kunst immer nur einen begrenzten Spiel-
raum gönnen durfte. Wenn es im Laufe des historisch gesinnten 19. Jahr-
hunderts trotzdem geschah, daß in Sempers Bau auch eine moderne Ab-
teilung eingerichtet wurde, so war das hauptsächlich nur durch die Beihilfe
eines privaten Kunstfreundes möglich: die moderne Abteilung der Dresdner
Galerie, so wie sie sich am Ende des 19. Jahrhunderts darstellte, ist im
nötig
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wesentlichen das Werk der Pröll-Heuer-Stiftung.
Daß diese Stiftung aber infolge ihres Statuts nicht genügte, um auch
nur einen oberflächlichen Überblick über das Beste in der Kunst des 19. Jahr-
die Galerie es gelegentlich für
■SSB ;rgänzend einzugreifen. Aber
jfüllen sind sie heute nur zum
i ’ts wäre daher in Dresden sehr
;ammler, die unbehindert durch
nach folgend, das von der mo-
Beste schien.
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maligen Franzosen längst Recht
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Vntainebleau ist der Kern, um
i Meister herumgruppieren läßt,
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Van fühlt hier, daß der Besitzer
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