DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.29967#0158
6
Psyche i Amor
w pośród niewielkich malowideł z 2. połowy XV wieku, które są obecnie eks-
ł^^ponowane w Galerii Studyjnej Wawelu znajduje się obraz przedsta-
wiający epizody ze słynnej baśni o Amorze i Psyche (ił. 108)b Stanowił
on niegdyś ściankę boczną (/?%73<ro) jednego z dwóch florenckich których
ściany frontowe od co najmniej 1917 roku przechowywane są w Bodę Museum
w Berlinie. Narracja rozwijająca się na wszystkich tych obrazach stanowi jedną
całość i dlatego jako taka zostanie omówiona w tym rozdziale. Do naszych roz-
ważań włączamy nadto cztery inne, nieco późniejsze, ale również XV-wieczne
malowidła wykonane we Florencji, ukazujące sceny z tej samej historii. Oma-
wiając te siedem obrazów, zaprezentujemy tym samym monograficzne opraco-
wanie wszystkich realizacji tematu w sztuce Quattrocenta, wśród których nie-
wielki obrazek z kolekcji Lanckorońskich zajmuje, jak zobaczymy, istotne miejsce.
Malowidła były już publikowane, tak więc zarówno ich ikonografia, jak i treści
ideowe są stosunkowo dobrze znanej Badacze, którzy je omawiali, nie zauwa-
żyli jednak m.in., że scena zaślubin Amora i Psyche oparta jest na przedstawie-
niach kosmologicznych; nie są też zgodni co do autorstwa i daty powstania ma-
lowideł z dawnej kolekcji Lanckorońskich i Bontów cassonowych w Berlinie.
Szczegółowa analiza wszystkich XV-wiecznych przedstawień historii Amora
i Psyche przyniosła nadto niezwykłe odkrycie. Mowa tu o froncie prze-
chowywanego w kolekcji Abegg Stiftung w Riggisberg koło Berna, najsłabiej
znanym z całego zespołu interesujących nas obrazów, który zawiera niedostrze-
żoną dotąd przez badaczy adaptację jednego z najsłynniejszych dzieł Renesansu
— PnwiWćTy Sandro Botticellego. Przed omówieniem wawelskiego obrazu, oraz
pozostałych malowideł, prześledzić należy tradycję literacką historii Amora i Psy-
che do około 1500 roku.
150
Psyche i Amor
w pośród niewielkich malowideł z 2. połowy XV wieku, które są obecnie eks-
ł^^ponowane w Galerii Studyjnej Wawelu znajduje się obraz przedsta-
wiający epizody ze słynnej baśni o Amorze i Psyche (ił. 108)b Stanowił
on niegdyś ściankę boczną (/?%73<ro) jednego z dwóch florenckich których
ściany frontowe od co najmniej 1917 roku przechowywane są w Bodę Museum
w Berlinie. Narracja rozwijająca się na wszystkich tych obrazach stanowi jedną
całość i dlatego jako taka zostanie omówiona w tym rozdziale. Do naszych roz-
ważań włączamy nadto cztery inne, nieco późniejsze, ale również XV-wieczne
malowidła wykonane we Florencji, ukazujące sceny z tej samej historii. Oma-
wiając te siedem obrazów, zaprezentujemy tym samym monograficzne opraco-
wanie wszystkich realizacji tematu w sztuce Quattrocenta, wśród których nie-
wielki obrazek z kolekcji Lanckorońskich zajmuje, jak zobaczymy, istotne miejsce.
Malowidła były już publikowane, tak więc zarówno ich ikonografia, jak i treści
ideowe są stosunkowo dobrze znanej Badacze, którzy je omawiali, nie zauwa-
żyli jednak m.in., że scena zaślubin Amora i Psyche oparta jest na przedstawie-
niach kosmologicznych; nie są też zgodni co do autorstwa i daty powstania ma-
lowideł z dawnej kolekcji Lanckorońskich i Bontów cassonowych w Berlinie.
Szczegółowa analiza wszystkich XV-wiecznych przedstawień historii Amora
i Psyche przyniosła nadto niezwykłe odkrycie. Mowa tu o froncie prze-
chowywanego w kolekcji Abegg Stiftung w Riggisberg koło Berna, najsłabiej
znanym z całego zespołu interesujących nas obrazów, który zawiera niedostrze-
żoną dotąd przez badaczy adaptację jednego z najsłynniejszych dzieł Renesansu
— PnwiWćTy Sandro Botticellego. Przed omówieniem wawelskiego obrazu, oraz
pozostałych malowideł, prześledzić należy tradycję literacką historii Amora i Psy-
che do około 1500 roku.
150