Danuta
Natalia
Zasławska
11. A. Stech, Bukiet kwiatów
w szklanym wazonie,
ok. 1678, ol„ płótno. Augsburg,
Stadtische Sammlungen.
Fot. archiwum Muzeum
Narodowego w Gdańsku
perspektywa i gest Flory znajdują swoje odpowiedniki w wielkoformatowym
obrazie Stecha. Analogiczny także jest sposób i miejsce stawiania sygnatury
u obu artystów - na stopniach. O ile rysunek włoskich kwiatów jest mocno
stypizowany, o tyle różnogatunkowe kwiaty Stecha wyraźnie są ich botanicz-
nymi wizerunkami.
W interpretacji Wielkiego bukietu Breynego związki formalne z traktatem
Ferrariego odgrywają równie ważną rolę, co zamierzona przez malarza pew-
na zbieżność ideowa z przeprowadzoną przez włoskiego jezuitę apologią rodu
Barberinich. Dodatkowym elementem wiążącym oba tak różne dzieła jest
analogiczne wykorzystanie mitologicznego wątku Neptuna, przedstawionego
we Florze oraz w repusowanej dekoracji złoconej wazy z obrazu Stecha (il. 8).
Wyobrażona przezeń na naczyniu scena wykazuje ścisłą zależność od akwa-
forty Jean Le Pautrea z ok. 1660 r., przedstawiającej Wielką wazę z orszakiem
Neptuna (il. 9). Fakt, iż dopiero lustrzane odwrócenie wzoru graficznego
pozwala w pełni dostrzec to uderzające podobieństwo, przekonuje o wyko-
rzystaniu przez malarza w kompozycji obrazu istniejącego w rzeczywistości
naczynia, będącego być może własnością artysty bądź też jego botanicznego
mecenasa. Przy korzystaniu z odbitki graficznej trybowany przez złotnika
186
Natalia
Zasławska
11. A. Stech, Bukiet kwiatów
w szklanym wazonie,
ok. 1678, ol„ płótno. Augsburg,
Stadtische Sammlungen.
Fot. archiwum Muzeum
Narodowego w Gdańsku
perspektywa i gest Flory znajdują swoje odpowiedniki w wielkoformatowym
obrazie Stecha. Analogiczny także jest sposób i miejsce stawiania sygnatury
u obu artystów - na stopniach. O ile rysunek włoskich kwiatów jest mocno
stypizowany, o tyle różnogatunkowe kwiaty Stecha wyraźnie są ich botanicz-
nymi wizerunkami.
W interpretacji Wielkiego bukietu Breynego związki formalne z traktatem
Ferrariego odgrywają równie ważną rolę, co zamierzona przez malarza pew-
na zbieżność ideowa z przeprowadzoną przez włoskiego jezuitę apologią rodu
Barberinich. Dodatkowym elementem wiążącym oba tak różne dzieła jest
analogiczne wykorzystanie mitologicznego wątku Neptuna, przedstawionego
we Florze oraz w repusowanej dekoracji złoconej wazy z obrazu Stecha (il. 8).
Wyobrażona przezeń na naczyniu scena wykazuje ścisłą zależność od akwa-
forty Jean Le Pautrea z ok. 1660 r., przedstawiającej Wielką wazę z orszakiem
Neptuna (il. 9). Fakt, iż dopiero lustrzane odwrócenie wzoru graficznego
pozwala w pełni dostrzec to uderzające podobieństwo, przekonuje o wyko-
rzystaniu przez malarza w kompozycji obrazu istniejącego w rzeczywistości
naczynia, będącego być może własnością artysty bądź też jego botanicznego
mecenasa. Przy korzystaniu z odbitki graficznej trybowany przez złotnika
186