DOI Artikel:
Purc-Stępniak, Beata: Obrazy wnętrz kościelnych w galerii malarstwa niderlandzkiego Muzeum Narodowego w Gdańsku
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.28100#0223
Obrazy
wnętrz
kościelnych...
3. Peeter Neefs I, Wnętrze antwerpskiej katedry, Uppsala University Art Collections. Painting
and Sculpture, wg: G. Cavalli-Bjórkman, Pieter Neefs the Elder, Interior of Antwerp Cathedral,
[w:] Uppsala University Art Collections. Painting and Sculpture, ed. T. Heinemann, Uppsala
2001, s. 174
odznaczały się innym sposobem budowania perspektywy w porównaniu
z obrazem gdańskim (np. Pietera Neefsa II, Widok wnętrza kościoła, kolek-
cja prywatna)29. Miała ona za zadanie uzyskać efekt przesadnej odległości
od punktu wyznaczonego przez obserwatora, pokazując z lotu ptaka jak
największy wymiar pomieszczenia, w którym spojrzenie kieruje się ku skle-
pieniu, a posadzka sprawia wrażenie ogromnej. W pracach Neefsa Starszego
wrażenie głębi pomieszczeń jest mało przekonujące, partie cienia są tylko
lekko zróżnicowane, przez co malowane wnętrza wydają się bardziej płaskie
niż konstrukcje Hansa Vredemana czy jego syna Paula. W obrazach Neef-
sa I horyzont znajduje się prawie w połowie wysokości obrazu. Surowość,
sztywność i prostota wnętrz, brak zamiłowania do detali to również cechy
maniery Neefsa II30, jakże odmienne od sposobu wykonania gdańskiego
obrazu. Już ta pobieżna analiza pokazuje, że styl gdańskiej pracy nie odpo-
wiada technice malarskiej Neefsów.
29 Ibidem, s. 124.
30 H. Jantzen, op. cit., s. 41-47.
217
wnętrz
kościelnych...
3. Peeter Neefs I, Wnętrze antwerpskiej katedry, Uppsala University Art Collections. Painting
and Sculpture, wg: G. Cavalli-Bjórkman, Pieter Neefs the Elder, Interior of Antwerp Cathedral,
[w:] Uppsala University Art Collections. Painting and Sculpture, ed. T. Heinemann, Uppsala
2001, s. 174
odznaczały się innym sposobem budowania perspektywy w porównaniu
z obrazem gdańskim (np. Pietera Neefsa II, Widok wnętrza kościoła, kolek-
cja prywatna)29. Miała ona za zadanie uzyskać efekt przesadnej odległości
od punktu wyznaczonego przez obserwatora, pokazując z lotu ptaka jak
największy wymiar pomieszczenia, w którym spojrzenie kieruje się ku skle-
pieniu, a posadzka sprawia wrażenie ogromnej. W pracach Neefsa Starszego
wrażenie głębi pomieszczeń jest mało przekonujące, partie cienia są tylko
lekko zróżnicowane, przez co malowane wnętrza wydają się bardziej płaskie
niż konstrukcje Hansa Vredemana czy jego syna Paula. W obrazach Neef-
sa I horyzont znajduje się prawie w połowie wysokości obrazu. Surowość,
sztywność i prostota wnętrz, brak zamiłowania do detali to również cechy
maniery Neefsa II30, jakże odmienne od sposobu wykonania gdańskiego
obrazu. Już ta pobieżna analiza pokazuje, że styl gdańskiej pracy nie odpo-
wiada technice malarskiej Neefsów.
29 Ibidem, s. 124.
30 H. Jantzen, op. cit., s. 41-47.
217