DOI Artikel:
Purc-Stępniak, Beata: Obrazy wnętrz kościelnych w galerii malarstwa niderlandzkiego Muzeum Narodowego w Gdańsku
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.28100#0248
Beata Purc-
-Stępniak
19. Frans Francken II, Galeria obrazów Sebastiana Leerse, Antwerpia, Koninklijk Museum voor
Schone Kunsten, wg: Od Brueghla do Rubensa. Złoty wiek malarstwa flamandzkiego..., s. 189
że artysta namalował też kilka pustych pokoi. Pokoje te ukazane są z bliska.
Artysta namalował je, wkładając cały kunszt w wierne odtworzenie podłogi
wyłożonej terakotą, drewnianych belek sufitu, framug okien, drewnianej bo-
azerii i poszczególnych kosztownych sprzętów. Wnętrzami kościelnymi zain-
teresował się w latach 60. i 70. XVII w. Ten obszar jego twórczości jest mało
zbadany. Znanych jest obecnie ponad 24 architektonicznych kreacji de Mana88.
W większości z nich ujawniają się wpływy van Vlieta89. Gdańska praca, mimo
że jest sygnowana (C D Man) i bez żadnych wątpliwości przynależy do oeuvre
malarza, nie była dotąd omawiana, nie wspominał jej też Liedtke - znawca
twórczości artysty.
Prezentowany obraz Cornelisa de Mana jest przykładem, który wpisuje się
doskonale w nurt dojrzałej fazy architektonicznego malarstwa Delft. Jego buj-
ny rozkwit przypadał na lata 1645-1660. Nieobecność de Mana w Delft w waż-
nej dla tego środowiska malarskiego dekadzie sprawiła, że chcąc nie chcąc, stał
się następcą tych, którzy kształtowali szkołę architektonicznego malarstwa.
Wszystkie nowinki, nad którymi od początku XVII w. pracowali Saenredam,
88 Por. rekordy z aukcji od 1994 do 2007 r.: http://web.artprice.com/ps/artitems.aspx?view=a
H&idarti=MzUzMTEwOTIyNjgyNDM=&refGenre=A&target=catalogue&page=l
89 W. Liedtke, Johannes Coestermans, Painter of Delft, „Oud Holland”, 106, 1992, 4,
s. 191-197.
242
-Stępniak
19. Frans Francken II, Galeria obrazów Sebastiana Leerse, Antwerpia, Koninklijk Museum voor
Schone Kunsten, wg: Od Brueghla do Rubensa. Złoty wiek malarstwa flamandzkiego..., s. 189
że artysta namalował też kilka pustych pokoi. Pokoje te ukazane są z bliska.
Artysta namalował je, wkładając cały kunszt w wierne odtworzenie podłogi
wyłożonej terakotą, drewnianych belek sufitu, framug okien, drewnianej bo-
azerii i poszczególnych kosztownych sprzętów. Wnętrzami kościelnymi zain-
teresował się w latach 60. i 70. XVII w. Ten obszar jego twórczości jest mało
zbadany. Znanych jest obecnie ponad 24 architektonicznych kreacji de Mana88.
W większości z nich ujawniają się wpływy van Vlieta89. Gdańska praca, mimo
że jest sygnowana (C D Man) i bez żadnych wątpliwości przynależy do oeuvre
malarza, nie była dotąd omawiana, nie wspominał jej też Liedtke - znawca
twórczości artysty.
Prezentowany obraz Cornelisa de Mana jest przykładem, który wpisuje się
doskonale w nurt dojrzałej fazy architektonicznego malarstwa Delft. Jego buj-
ny rozkwit przypadał na lata 1645-1660. Nieobecność de Mana w Delft w waż-
nej dla tego środowiska malarskiego dekadzie sprawiła, że chcąc nie chcąc, stał
się następcą tych, którzy kształtowali szkołę architektonicznego malarstwa.
Wszystkie nowinki, nad którymi od początku XVII w. pracowali Saenredam,
88 Por. rekordy z aukcji od 1994 do 2007 r.: http://web.artprice.com/ps/artitems.aspx?view=a
H&idarti=MzUzMTEwOTIyNjgyNDM=&refGenre=A&target=catalogue&page=l
89 W. Liedtke, Johannes Coestermans, Painter of Delft, „Oud Holland”, 106, 1992, 4,
s. 191-197.
242