DOI Heft:
Część III. Badania atrybucyjne i technologiczne nad dawnym malarstwem i rysunkiem / Part III. Attribution and Technological Research on Old Master Paintings and Drawings
DOI Artikel:Borusowski, Piotr: Zaginiony i odnaleziony. Rysunek Klęcząca Joanna d'Arc Petera Paula Rubensa w Muzeum Narodowym w Warszawie
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.45362#0306
Piotr Borusowski Zaginiony i odnaleziony. Rysunek Klęcząca Joanna d’Arc Petera Paula Rubensa...
305
inskrypcji, ale i poematy ku czci Joanny d’Arc73. Biorąc pod uwagę temat obrazu, nie dziwi, że
McGrath (a następnie za nią Lohse Belkin i Weller) sugerowała, że obraz powstał dla francu-
skiego klienta, choćby du Lysa czy władz Orleanu, jeśli nie dla samego Peiresca. Choć początek
wieloletniej korespondencji Rubensa i francuskiego uczonego i antykwariusza nastąpił pod
koniec 1619, obraz mógł powstać w związku z podróżą malarza do Paryża w 1622 roku, kiedy
spotkali się po raz pierwszy74.
Nietypową precyzję lysunku można byłoby zatem uzasadnić w dwojaki sposób. Po pierwsze
szkic na papierze jako projekt do obrazu dawał się łatwiej niż olejne modello przesłać na większą
odległość do zaakceptowania zleceniodawcy, jak na to zwracał uwagę Müller Hofstede75. Druga
okoliczność wiąże się z tym, kto tak naprawdę namalował obraz w Raleigh. Stwierdzenie, w jakim
stopniu i czy w ogóle przyczynił się do tego Rubens jest właściwie niemożliwe. Rubensowska
jest oczywiście kompozycja, typ fizjonomiczny, ale wykonanie obrazu w pierwszej fazie wcale
73 Charles du Lys, Recueil de plusieurs inscriptions proposées pour remplir les tables d’attente estons sous les
statues du Roy Charles VII et de la Pucelle d’Orléans, qui sont élevées, également armées, et à genoux, aux deux costez d’une
Croix, et de l’image de la Vierge Marie estant au pied d’icelle, sur le pont de la ville d’Orléans, dès l’an 1458. Et de diverses
poésies faites à la loüange de la mesme Pucelle, de ses frères et de leur postérité..., Paris 1628.
74 E. McGrath, op. cit., vol. 2, s. 320-321.
75 J. Müller Hofstede, op. cit., s. 305.
il. 12| fig. 12
Peter Paul Rubens,
Scena historyczna
(Potępienie
Joanny d'Arc?)
I Historical Scene
(The Condemnation
of Joan of Arc?),
Kupferstichkabinett,
Staatliche Museen
zu Berlin Preussischer
Kulturbesitz
fot. I photo
© Kupferstichkabinett
der Staatliche
Museen zu Berlin -
Preussischer Kulturbesitz
305
inskrypcji, ale i poematy ku czci Joanny d’Arc73. Biorąc pod uwagę temat obrazu, nie dziwi, że
McGrath (a następnie za nią Lohse Belkin i Weller) sugerowała, że obraz powstał dla francu-
skiego klienta, choćby du Lysa czy władz Orleanu, jeśli nie dla samego Peiresca. Choć początek
wieloletniej korespondencji Rubensa i francuskiego uczonego i antykwariusza nastąpił pod
koniec 1619, obraz mógł powstać w związku z podróżą malarza do Paryża w 1622 roku, kiedy
spotkali się po raz pierwszy74.
Nietypową precyzję lysunku można byłoby zatem uzasadnić w dwojaki sposób. Po pierwsze
szkic na papierze jako projekt do obrazu dawał się łatwiej niż olejne modello przesłać na większą
odległość do zaakceptowania zleceniodawcy, jak na to zwracał uwagę Müller Hofstede75. Druga
okoliczność wiąże się z tym, kto tak naprawdę namalował obraz w Raleigh. Stwierdzenie, w jakim
stopniu i czy w ogóle przyczynił się do tego Rubens jest właściwie niemożliwe. Rubensowska
jest oczywiście kompozycja, typ fizjonomiczny, ale wykonanie obrazu w pierwszej fazie wcale
73 Charles du Lys, Recueil de plusieurs inscriptions proposées pour remplir les tables d’attente estons sous les
statues du Roy Charles VII et de la Pucelle d’Orléans, qui sont élevées, également armées, et à genoux, aux deux costez d’une
Croix, et de l’image de la Vierge Marie estant au pied d’icelle, sur le pont de la ville d’Orléans, dès l’an 1458. Et de diverses
poésies faites à la loüange de la mesme Pucelle, de ses frères et de leur postérité..., Paris 1628.
74 E. McGrath, op. cit., vol. 2, s. 320-321.
75 J. Müller Hofstede, op. cit., s. 305.
il. 12| fig. 12
Peter Paul Rubens,
Scena historyczna
(Potępienie
Joanny d'Arc?)
I Historical Scene
(The Condemnation
of Joan of Arc?),
Kupferstichkabinett,
Staatliche Museen
zu Berlin Preussischer
Kulturbesitz
fot. I photo
© Kupferstichkabinett
der Staatliche
Museen zu Berlin -
Preussischer Kulturbesitz