DOI article:
Prószyńska, Zuzanna: Wokół wawelskiego obrazu Tadeusza Kuntzego "Chrystus przed Piłatem"
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.19898#0097
5. Tadeusz Kuntze, Chrystus przed Piłatem, rysunek przygotowawczy
do obrazu, Zamek Królewski w Warszawie (depozyt Fundacji im. Cie-
chanowieckich (fot. Prac. Fot. Zamku Królewskiego w Warszawie)
cją wykazuje ewidentne zbieżności, lecz uważny
obserwator odnotuje również różnice, pozwalające
upatrywać w nim rozwiązanie wcześniejsze, wy-
pracowane na etapie twórczych poszukiwań. Bo
jak inaczej traktować aranżację przestrzeni obra-
zowej, zamkniętej w wąskich, ciasnych ramach
kadru, a w konsekwencji — elementy kompozy-
cyjne stłoczone na obrazie. Nie przesądza to jed-
nak o wartości dzieła, które wszakże urzeka
świetlistym żywym kolorytem, szlachetną gamą
17 Walory kolorystyczne tej kompozycji podnosi dr
Erich Schleier twierdząc, iż: „La tavolozza e, come al
solito nelle operę del Kuntz, leggera e luminosa, do-
minata da toni trasparenti come il rosso chiaro del
vestito di Cristo, il giallo nel vestito del giovane che
reca il piatto, il rosa delia figura accanto, il celeste del
vestito di Pilato, il verde pallido del drapeggio dietro
Pilato e il colore arancio del vestito del fariseo in pri-
tonów i odcieni, oscylującą od jasnych błękitów
i zieleni do nasyconych ciepłych ugrów, oranżu
i czerwieni 11.
Żadnego z trzech ujawnionych dotychczas
obrazów nie opatrzył artysta swym podpisem,
mimo to ich autorstwo nie budzi wątpliwości
i znajduje notabene potwierdzenie w rysunku,
który powstał w ramach tej samej serii, co Sw.
Jan Chrzciciel nauczający na pustyni, rysunek
oznaczony: ,,T: Kuntze" 18. Przechowywany na
mo piano. La tipologia dei visi e le formę scheggiate
dei drapeggi del dipinto, una dei piu sąuisiti ąuardi
di cavalletto deli' artista, indicano una data abbastanza
avanzata negli anni Settanta o Ottanta"; zob. E.
Schleier, Inediti di Taddeo Kuntz [w:] Scritti di
storia deli' arte in onore di Federico Zeri, 2, Milano
1984, s. 864.
18 Ten ostatni rysunek wykonany na brunatnym
93
do obrazu, Zamek Królewski w Warszawie (depozyt Fundacji im. Cie-
chanowieckich (fot. Prac. Fot. Zamku Królewskiego w Warszawie)
cją wykazuje ewidentne zbieżności, lecz uważny
obserwator odnotuje również różnice, pozwalające
upatrywać w nim rozwiązanie wcześniejsze, wy-
pracowane na etapie twórczych poszukiwań. Bo
jak inaczej traktować aranżację przestrzeni obra-
zowej, zamkniętej w wąskich, ciasnych ramach
kadru, a w konsekwencji — elementy kompozy-
cyjne stłoczone na obrazie. Nie przesądza to jed-
nak o wartości dzieła, które wszakże urzeka
świetlistym żywym kolorytem, szlachetną gamą
17 Walory kolorystyczne tej kompozycji podnosi dr
Erich Schleier twierdząc, iż: „La tavolozza e, come al
solito nelle operę del Kuntz, leggera e luminosa, do-
minata da toni trasparenti come il rosso chiaro del
vestito di Cristo, il giallo nel vestito del giovane che
reca il piatto, il rosa delia figura accanto, il celeste del
vestito di Pilato, il verde pallido del drapeggio dietro
Pilato e il colore arancio del vestito del fariseo in pri-
tonów i odcieni, oscylującą od jasnych błękitów
i zieleni do nasyconych ciepłych ugrów, oranżu
i czerwieni 11.
Żadnego z trzech ujawnionych dotychczas
obrazów nie opatrzył artysta swym podpisem,
mimo to ich autorstwo nie budzi wątpliwości
i znajduje notabene potwierdzenie w rysunku,
który powstał w ramach tej samej serii, co Sw.
Jan Chrzciciel nauczający na pustyni, rysunek
oznaczony: ,,T: Kuntze" 18. Przechowywany na
mo piano. La tipologia dei visi e le formę scheggiate
dei drapeggi del dipinto, una dei piu sąuisiti ąuardi
di cavalletto deli' artista, indicano una data abbastanza
avanzata negli anni Settanta o Ottanta"; zob. E.
Schleier, Inediti di Taddeo Kuntz [w:] Scritti di
storia deli' arte in onore di Federico Zeri, 2, Milano
1984, s. 864.
18 Ten ostatni rysunek wykonany na brunatnym
93