DOI Heft:
Nr. 5
DOI Artikel:Lemonnier, Camille: Les beaux-arts à l'Exposition Universelle d'Anvers
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.24593#0448
LES BEAUX-ARTS
A
L’EXPOSITION UNIVERSELLE D’ANVERS.
chaque Exposition universelle ou locale, c’est
toujours la même constatation : du haut en
bas, une déroute des esprits; la méconnais-
sance des principes essentiels de l’art; une
uniformisation croissante des manières de
peindre et de sentir; la vérité de convention
et d’atelier, ou d’autre part, l’étroite et offen-
sante vérité photographique substituée à la
vérité qui, par la synthèse et la simplification, arrive à la grandeur
et au caractère; puis encore la prédominance des questions d’argent
et d’honneur sur les préoccupations plus élevées et, parallèlement,
l’oblitération graduelle des consciences embourgeoisées dans la pour-
suite des succès lucratifs; enfin l’effroyable développement de cette
basse fabrication faite pour la foule par des artisans quelconques et
qui submerge les rares efforts isolés des véritables artistes.
On est effrayé de la pauvreté d’invention qu’à défaut de création,
au sens radical du mot, décèle l’ensemble de ce colossal labeur. C’est
que la subtilité la plus déliée de la manœuvre et l’ingéniosité la plus
grande de la composition ne valent pas l’émotion et la chaleur d’hu-
manité d’une image, même grossièrement travaillée, mais communi-
quant à l’esprit la sensation de la vie d’une époque et aidant à con-
jecturer un état physiologique et mental particulier. Dans la section
des beaux-arts de l’Exposition d’Anvers comme dans les sections
industrielles, la confusion des styles, des écoles et des tendances ne
A
L’EXPOSITION UNIVERSELLE D’ANVERS.
chaque Exposition universelle ou locale, c’est
toujours la même constatation : du haut en
bas, une déroute des esprits; la méconnais-
sance des principes essentiels de l’art; une
uniformisation croissante des manières de
peindre et de sentir; la vérité de convention
et d’atelier, ou d’autre part, l’étroite et offen-
sante vérité photographique substituée à la
vérité qui, par la synthèse et la simplification, arrive à la grandeur
et au caractère; puis encore la prédominance des questions d’argent
et d’honneur sur les préoccupations plus élevées et, parallèlement,
l’oblitération graduelle des consciences embourgeoisées dans la pour-
suite des succès lucratifs; enfin l’effroyable développement de cette
basse fabrication faite pour la foule par des artisans quelconques et
qui submerge les rares efforts isolés des véritables artistes.
On est effrayé de la pauvreté d’invention qu’à défaut de création,
au sens radical du mot, décèle l’ensemble de ce colossal labeur. C’est
que la subtilité la plus déliée de la manœuvre et l’ingéniosité la plus
grande de la composition ne valent pas l’émotion et la chaleur d’hu-
manité d’une image, même grossièrement travaillée, mais communi-
quant à l’esprit la sensation de la vie d’une époque et aidant à con-
jecturer un état physiologique et mental particulier. Dans la section
des beaux-arts de l’Exposition d’Anvers comme dans les sections
industrielles, la confusion des styles, des écoles et des tendances ne