Gazette des beaux-arts: la doyenne des revues d'art (2.Pér. 32.1885)

LE MUSEE DE HARLEM.

(DEUXIÈME ET D E B N I E 11 ARTICLE1.)

IV.

insi, dès l’année 1629, comme le prouve
le beau Portrait de Van Beresteyn dont
nous donnons la gravure, Frans Hais,
en pleine maturité, en plein succès,
commençait, de lui-môme, à ramasser
ses forces, à concentrer sa verve, à
chercher des façons plus graves de pré-
senter la figure humaine. Dès lors il
préfère visiblement la vigueur à l’éclat,
s’exerce avec suite et conviction à la
science supérieure des sacrifices, donne
à son coup de brosse plus de générosité et plus d’ampleur. Dès lors,
on le voit peu à peu, virtuose expérimenté, modérer avec plus
d’autorité les sonorités multiples de son orchestration brillante,
tempérer les premières vivacités de ses couleurs joyeuses, éteindre
successivement tous les feux de sa palette, n’y laisser enfin survivre
que le noir et le blanc dont les modulations délicates ou profondes
lui suffisent à tout dire. Les conversations de Rubens et de Van Dyck
qui vinrent le voir à Harlem, l’un en 1627, l’autre en 1629, eurent-
elles à cet égard quelque influence heureuse sur le maître natura-
liste2? La chose n’est pas impossible. Ce qu'il est bon de constater,

1. Gazette des beaux-arts, 2e période, t. xxxi, p. 340.

2. Kubens acheta à liais un tableau dont le sujet était : Une école. On le
trouve catalogué dans l’inventaire fait après son décès. Van Dyck fi t le portrait du
maître qui a été gravé par P. Coster.