DOI Heft:
Nr. 3
DOI Artikel:Müntz, Eugène: Les dessins de la jeunesse de Raphae͏̈l, 1
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LES DESSINS DE LA JEUNESSE DE RAPHAËL. 201
d’équilibre qui en résulte ; jamais Raphaël n’a poussé l’invrai-
semblance à ce point. Autre différence : les plus beaux dessins du
Pérugin abondent en négligences de toute sorte. Raphaël, au con-
traire, a dès le début apporté dans ses moindres travaux l’esprit de
conscience auquel il est resté fidèle jusqu’à la fin.
Il serait fastidieux de passer en revue tous ceux des dessins de
Venise, de Lille, d’Oxford, dans lesquels Raphaël s’est inspiré du
Pérugin. Tantôt il a copié ses cartons, voire ses esquisses, tantôt il a
mis à contribution ses peintures mêmes. Ce pieux travail d’assi-
milation lui a été, ainsi que je l’ai indiqué tout à l’heure, plus nui-
sible que profitable, du moins en ce qui touche l’étude du corps humain.
J’en rapporterai ici deux preuves qui me paraissent particulièrement
convaincantes : en examinant la figure du Jeune homme nu, de Venise
(gravée p. 187), il est impossible de n’être pas frappé de la défor-
mation de la jambe droite, qui est courbée et arquée de la façon la
plus disgracieuse. Eh bien, ce motif est emprunté textuellement à
une Figure d'ange du Pérugin, conservée au Musée des Offices.
Autre emprunt fâcheux : Qui n’a remarqué, dans le fameux tableau
d'Apollon et Marsyas, acquis par le Louvre, combien la tète de Mar-
syas est extraordinairement ronde et osseuse. Ici encore, Raphaël
a copié un des types favoris de son maître, type que l’on rencontre
successivement dans un dessin de l’Albertine : la Vierge remettant sa
ceinture à saint Thomas; dans un dessin des Offices : Un moine lisant
(Braun, n° 541) et dans un autre dessin de la même collection l’étude
pour la figure de Saint Bernard, etc.
(La fin prochainement.) EUGENE MUNTZ.
XXX 11. — 2° P K RI O DK.
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d’équilibre qui en résulte ; jamais Raphaël n’a poussé l’invrai-
semblance à ce point. Autre différence : les plus beaux dessins du
Pérugin abondent en négligences de toute sorte. Raphaël, au con-
traire, a dès le début apporté dans ses moindres travaux l’esprit de
conscience auquel il est resté fidèle jusqu’à la fin.
Il serait fastidieux de passer en revue tous ceux des dessins de
Venise, de Lille, d’Oxford, dans lesquels Raphaël s’est inspiré du
Pérugin. Tantôt il a copié ses cartons, voire ses esquisses, tantôt il a
mis à contribution ses peintures mêmes. Ce pieux travail d’assi-
milation lui a été, ainsi que je l’ai indiqué tout à l’heure, plus nui-
sible que profitable, du moins en ce qui touche l’étude du corps humain.
J’en rapporterai ici deux preuves qui me paraissent particulièrement
convaincantes : en examinant la figure du Jeune homme nu, de Venise
(gravée p. 187), il est impossible de n’être pas frappé de la défor-
mation de la jambe droite, qui est courbée et arquée de la façon la
plus disgracieuse. Eh bien, ce motif est emprunté textuellement à
une Figure d'ange du Pérugin, conservée au Musée des Offices.
Autre emprunt fâcheux : Qui n’a remarqué, dans le fameux tableau
d'Apollon et Marsyas, acquis par le Louvre, combien la tète de Mar-
syas est extraordinairement ronde et osseuse. Ici encore, Raphaël
a copié un des types favoris de son maître, type que l’on rencontre
successivement dans un dessin de l’Albertine : la Vierge remettant sa
ceinture à saint Thomas; dans un dessin des Offices : Un moine lisant
(Braun, n° 541) et dans un autre dessin de la même collection l’étude
pour la figure de Saint Bernard, etc.
(La fin prochainement.) EUGENE MUNTZ.
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