DOI Heft:
Nr. 1
DOI Artikel:Olszewski, Andrzej M.: Gotyckie rzeźby alabastrowe pochodzenia angielskiego w Polsce
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.41527#0059
ANDRZEJ M. OLSZEWSKI
ll. 15. Wniebowstąpienie, ok. 1420—35, fragment ołtarza,
Gdańsk, Muzeum. (Fot. W. Wolny)
Datę powstania naszych rzeźb w czasie ok. 1380—
1430 wyznacza ogólnie krenelażowe zwieńczenie.
Pewne ożywienie postaci wskazuje raczej na później-
sze lata tego okresu, za czym przemawia także dość
już plastyczne wydobycie modelunku szat. Należy
podkreślić dążność do pewnej reprezentacyjności, po-
wiedzieć by można „elegancji” w przedstawionych
osobach, w ich pozach i układzie szat, co nasuwa od-
ległe skojarzenia z pojęciem stylu „Pięknych Ma-
donn”. Przez ograniczenie liczby aktorów scen zain-
teresowanie widza zostaje skierowane na rozgrywa-
jącą się akcję. Niejednolicie potraktowano tło: pod-
czas gdy w trzech pierwszych reliefach oprócz za-
znaczonego (jak i w pozostałych) gruntu na pierw-
szym planie, dano powyżej drzewa lub architekturę,
w Spaleniu zwłok i Nieszczęściach domu Heroda (?)
50
ll. 15. Wniebowstąpienie, ok. 1420—35, fragment ołtarza,
Gdańsk, Muzeum. (Fot. W. Wolny)
Datę powstania naszych rzeźb w czasie ok. 1380—
1430 wyznacza ogólnie krenelażowe zwieńczenie.
Pewne ożywienie postaci wskazuje raczej na później-
sze lata tego okresu, za czym przemawia także dość
już plastyczne wydobycie modelunku szat. Należy
podkreślić dążność do pewnej reprezentacyjności, po-
wiedzieć by można „elegancji” w przedstawionych
osobach, w ich pozach i układzie szat, co nasuwa od-
ległe skojarzenia z pojęciem stylu „Pięknych Ma-
donn”. Przez ograniczenie liczby aktorów scen zain-
teresowanie widza zostaje skierowane na rozgrywa-
jącą się akcję. Niejednolicie potraktowano tło: pod-
czas gdy w trzech pierwszych reliefach oprócz za-
znaczonego (jak i w pozostałych) gruntu na pierw-
szym planie, dano powyżej drzewa lub architekturę,
w Spaleniu zwłok i Nieszczęściach domu Heroda (?)
50