Instytut Sztuki (Warschau) [Hrsg.]; Państwowy Instytut Sztuki (bis 1959) [Hrsg.]; Stowarzyszenie Historyków Sztuki [Hrsg.]: Biuletyn Historii Sztuki (22.1960)

LEKCJA KUBIZMU TADEUSZA MAKOWSKIEGO

II. 4. Tadeusz Makowski. Macierzyństwo, studium kubistyczne, ok. 1912
Warszawa, Muz. Nar. (Fot. E. Kozlowska-Tomczyk)


bicie przedmiotu na składowe, geometryczne figury.
Widać, że artysta chce zachować realność i podo-
bieństwo przedmiotu, dlatego kubizowanie jest dość
powierzchowne i nierzadko polega tylko na łamaniu
konturu. Takie przypadki możemy zaobserwować po-
równując dużo wcześniejsze, dość akademickie rysun-
ki z ok. 1908 r., do których artysta ucieka się jako
do szkiców swych kubistycznych kompozycji (il. 4).
jak np. w Macierzyństwie.15
Trzeci zespół obrazów —• to większe płótna, do
których zaliczyć należy przede wszystkim Kobietę

z wiadrami, Portret mężczyzny w białym kapeluszu
oraz Most na Sekwanie. O ile obrazy grupy pierw-
szej rozpatrywane na tle malarstwa europejskiego
mogłyby stanowić interesujące pozycje wczesnego
okresu kubizmu — o tyle obrazy grupy trzeciej,
szczególnie dwa pierwsze, mogłyby śmiało stanąć

15 Por. również Półakt kobiecy, Kat. I, nr 50 oraz szkic
oł. Kat. II, nr 83, jak również Biegnącą, Kat. I, nr 52
oraz szkic oł. Akt kobiety w ruchu, Kat. II, nr 156/3.

40-3