Boccioni, Umberto; Marinetti, Filippo Tommaso [Hrsg.]: Opera completa: pittura e sculture futuriste (dinamismo plastico), manifesti e articoli, parole in libertà, sintesi teatrali, diario, lettere, varie riproduzioni di quadri e sculture, due tricromie (Foligno: Franco Campitelli editore, 1927)

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Con dei punti di vista assolutamente avveniri-
stici, invece, noi cerchiamo uno stile del movimento,
il che non fu mai tentato prima di noi.
Ben lontani dall’ appoggiarci sull’ esempio dei
Greci e degli Antichi, noi esaltiamo incessantemente
l’intuizione individuale, con lo scopo di fissare leggi
completamente nuove, che possono liberare la pit-
tura dall’ ondeggiante incertezza nella quale si tra-
scina.
La nostra volontà di dare, quanto più sia pos-
sibile, ai nostri quadri una costruzione solida non
potrà certo ricondurci ad una tradizione passata
qualsiasi. Ne siamo convinti !
Tutte le verità imparate nelle scuole o negli
studi sono per noi abolite. Le nostre mani sono ab-
bastanza libere e abbastanza vergini per ricomin-
ciare tutto.
È indiscutibile che molte affermazioni esteti-
che dei nostri compagni di Francia rivelano una
specie di accademismo larvato.
Non è infatti un ritornare all’ Accademia, il
dichiarare che il soggetto in pittura, ha un valore
assolutamente insignificante ?
Noi dichiariamo invece che non può esistere
pittura moderna senza il punto di partenza di una
concezione assolutamente moderna, e nessuno può
contraddirci quando affermiamo che la nostra pit-
tura è fatta di concezione e sensazione finalmente
riunite.
Se i nostri quadri sono futuristi, è perchè essi
rappresentano il risultato di concezioni etiche, este-
tiche, politiche e sociali, assolutamente futuriste.