DOI Heft:
Nr. 4
DOI Artikel:Gonse, Louis: Le musée de peinture, [3]: Musée de Lille
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.21409#0353
MUSEE DE LILLE
LE MUSÉE DE PEINTURE1.
EINTURE DE GENRE, NATURE MORTE. — Le DlUSée de
Lille est riche en petits maîtres, flamands plus encore
que hollandais, peintres de kermesses, de tabagies, de
scènes rustiques, de Heurs et de fruits; non point
comme le musée de Montpellier qui n’a que des exem-
plaires de choix des maîtres partout renommés et
recherchés, mais d’une façon plus instructive peut-être pour l’histoire
de l’art : beaucoup de signatures et pas mal de noms peu ou point connus,
surtout au Louvre2. Si l’on y trouvait encore Henry Janssens, Gonzales
Coques, Craesbeck et Duchâtel, le régal serait complet. Ce côté piquant
et historique est un des caractères du musée de Lille, et qui convient
parfaitement à sa situation dans l’ancienne Flandre.
Voici d’abord David Téniers le vieux, avec deux Scènes de sorcellerie
bien authentiques3. M. Alfred Michiels, qui se plaignait naguère de
n’avoir point encore rencontré de tableaux du vieux Téniers, peut venir
consulter ceux-ci, il n’en trouvera pas de meilleurs et peut-être point
d’autres. Dans ces élucubrations fantasmagoriques, qui sont de petites
comédies humaines et satiriques sous prétexte d’alchimie, le vieux Téniers
est plein d’esprit, de verve, de sel drolatique et de malice, et, disons-le,
dans ce petit coin où les Breughel l’ont précédé il a plus d’invention et
de montant que son fds, qui n’a fait que l’imiter. Par contre, celui-ci a
1. Voir Gazette des Beaux-Arts, 2e période, t. VI, p. 109 et 481.
2. De tous les noms que je vais citer, Téniers le jeune et J. Meel y sont seuls
représentés.
3. Ces deux tableaux étaient déjà inscrits au nom de David Téniers le vieux dans
l’inventaire de Louis Watteau.
VII, — 2e PÉRIODE.
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LE MUSÉE DE PEINTURE1.
EINTURE DE GENRE, NATURE MORTE. — Le DlUSée de
Lille est riche en petits maîtres, flamands plus encore
que hollandais, peintres de kermesses, de tabagies, de
scènes rustiques, de Heurs et de fruits; non point
comme le musée de Montpellier qui n’a que des exem-
plaires de choix des maîtres partout renommés et
recherchés, mais d’une façon plus instructive peut-être pour l’histoire
de l’art : beaucoup de signatures et pas mal de noms peu ou point connus,
surtout au Louvre2. Si l’on y trouvait encore Henry Janssens, Gonzales
Coques, Craesbeck et Duchâtel, le régal serait complet. Ce côté piquant
et historique est un des caractères du musée de Lille, et qui convient
parfaitement à sa situation dans l’ancienne Flandre.
Voici d’abord David Téniers le vieux, avec deux Scènes de sorcellerie
bien authentiques3. M. Alfred Michiels, qui se plaignait naguère de
n’avoir point encore rencontré de tableaux du vieux Téniers, peut venir
consulter ceux-ci, il n’en trouvera pas de meilleurs et peut-être point
d’autres. Dans ces élucubrations fantasmagoriques, qui sont de petites
comédies humaines et satiriques sous prétexte d’alchimie, le vieux Téniers
est plein d’esprit, de verve, de sel drolatique et de malice, et, disons-le,
dans ce petit coin où les Breughel l’ont précédé il a plus d’invention et
de montant que son fds, qui n’a fait que l’imiter. Par contre, celui-ci a
1. Voir Gazette des Beaux-Arts, 2e période, t. VI, p. 109 et 481.
2. De tous les noms que je vais citer, Téniers le jeune et J. Meel y sont seuls
représentés.
3. Ces deux tableaux étaient déjà inscrits au nom de David Téniers le vieux dans
l’inventaire de Louis Watteau.
VII, — 2e PÉRIODE.
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