DOI Heft:
Nr. 1
DOI Artikel:Müntz, Eugène: Le musée de l'École des Beaux-Arts, 4
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.24449#0064
GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
56
le vieux soldat qui met ses chausses. A Murillo, il emprunte son
Pouilleux, à Géricault un des épisodes du Naufrage de la Méduse, le
père pleurant sur le cadavre de son fils (t. II, pl. 6), le Cuirassier et
probablement aussi des études de chevaux; à Delacroix, la tête de
vieille du Massacre de Scio (t. II, pl. 17) et le groupe central de Y En-
trée des Croisés à Constantinople.
Le trait le plus saillant du recueil, c’est la recherche simultanée
d’effets propres au grand art — attitudes mouvementées, raccourcis,
combinaisons de lignes — et de motifs propres tout au plus à défrayer
la peinture de genre. Dans ces derniers essais, Carpeaux, je ne le
dissimulerai pas, n’a pas montré une vision bien personnelle : rien
de puissant, ni d’héroïque, rien même d’original dans ses héros ou
héroïnes du boulevard, dans ses pâtres ou pifferari de la campagne
romaine. Ce sont les physionomies ternes et banales que l’on ren-
contre dans l’immense majorité des tableaux du temps.
Un mot aussi sur les dessins de Ferdinand Gaillard. Ce prince
des graveurs contemporains est représenté dans nos salles, d’abord
par le beau dessin d’après la Cène de Léonard de Yinci (Salon de 1867),
mais surtout par une série capitale de calques, de croquis et d’études,
acquise après sa mort, en 1887. Cette série comprend un album ren-
fermant des calques d’après les fresques de Pompéi, diverses pein-
tures à l’huile, gouaches, aquarelles et crayons d’après les mêmes
modèles, et des centaines de croquis d’après toutes les répliques con-
nues de la Cène, témoignages éloquents du labeur infini que le maître
s’était imposé avant de commencer sa planche.
On voit par cette esquisse sommaire combien de documents
intéressants pour l’histoire de l’art, combien de modèles utiles aux
artistes dorment dans les vitrines ou les cartons de l’École des Beaux-
Arts 1.
I. L’École est en outre en possession de la planche de cuivre, en trois mor-
ceaux, sur laquelle le maître a commencé à graver la Gène de Léonard. Malheu-
reusement le travail est à peine ébauché : seul le plafond de la salle qui abrite
les convives est indiqué.
EUGÈNE MUNTZ.
(La fin prochainement.)
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le vieux soldat qui met ses chausses. A Murillo, il emprunte son
Pouilleux, à Géricault un des épisodes du Naufrage de la Méduse, le
père pleurant sur le cadavre de son fils (t. II, pl. 6), le Cuirassier et
probablement aussi des études de chevaux; à Delacroix, la tête de
vieille du Massacre de Scio (t. II, pl. 17) et le groupe central de Y En-
trée des Croisés à Constantinople.
Le trait le plus saillant du recueil, c’est la recherche simultanée
d’effets propres au grand art — attitudes mouvementées, raccourcis,
combinaisons de lignes — et de motifs propres tout au plus à défrayer
la peinture de genre. Dans ces derniers essais, Carpeaux, je ne le
dissimulerai pas, n’a pas montré une vision bien personnelle : rien
de puissant, ni d’héroïque, rien même d’original dans ses héros ou
héroïnes du boulevard, dans ses pâtres ou pifferari de la campagne
romaine. Ce sont les physionomies ternes et banales que l’on ren-
contre dans l’immense majorité des tableaux du temps.
Un mot aussi sur les dessins de Ferdinand Gaillard. Ce prince
des graveurs contemporains est représenté dans nos salles, d’abord
par le beau dessin d’après la Cène de Léonard de Yinci (Salon de 1867),
mais surtout par une série capitale de calques, de croquis et d’études,
acquise après sa mort, en 1887. Cette série comprend un album ren-
fermant des calques d’après les fresques de Pompéi, diverses pein-
tures à l’huile, gouaches, aquarelles et crayons d’après les mêmes
modèles, et des centaines de croquis d’après toutes les répliques con-
nues de la Cène, témoignages éloquents du labeur infini que le maître
s’était imposé avant de commencer sa planche.
On voit par cette esquisse sommaire combien de documents
intéressants pour l’histoire de l’art, combien de modèles utiles aux
artistes dorment dans les vitrines ou les cartons de l’École des Beaux-
Arts 1.
I. L’École est en outre en possession de la planche de cuivre, en trois mor-
ceaux, sur laquelle le maître a commencé à graver la Gène de Léonard. Malheu-
reusement le travail est à peine ébauché : seul le plafond de la salle qui abrite
les convives est indiqué.
EUGÈNE MUNTZ.
(La fin prochainement.)