Gazette des beaux-arts: la doyenne des revues d'art (3. Pér. 5.1891)

sur champs et bruyères, l’atmosphère lourde et humide de la grande
capitale? Il compose admirablement à sa façon, sans toutefois s’es-
sayer au genre pondéré et artificiel qui ne pouvait s’allier à son
style réaliste et apparemment improvisé. Il voile si soigneusement
l’art avec lequel il place ses personnages, qu’on s’oublie à les consi-
dérer comme ayant été ainsi placés par la nature. Cette rare qualité
de suggérer le mouvement interrompu, le repos qui précède l’action

SEMONCE AU JARDINIER, FAC-SIMILÉ d’üN DESSIN DE CH. KEENE.

violente, l’expression fugitive d’une figure, il la possède en perfec-
tion ; et cela sans perdre de vue, dans l’effort vers la représentation
du momentané, le vrai type, la vraie personnalité de l’individu.
Qu’on ne s’imagine pas, parce que le trait sûr, la facture spontanée de
l’artiste donnent à ses dessins, — surtout à ceux de la maturité, — en
quelque sorte l’aspect d’improvisations, que ces mêmes dessins n’aient
été préalablement préparés avec le plus grand souci. Ses carnets,
ses portefeuilles, montrent une infinité de figures diverses et plu-
sieurs fois répétées avec variantes, qui ne sont autre chose que des
études isolées de figures qui, plus tard, prendront place dans les fan-
taisies comiques destinées au Punch. Les fonds, enfin, — vues de la
ville, paysages, ou plages marines, — le préoccupaient beaucoup, et
presque toujours il les étudiait séparément et directement d’après la
nature, sans vouloir toutefois céder à la tentation de les mettre trop