DOI Heft:
Nr. 4
DOI Artikel:Marquet de Vasselot, Jean Joseph: Le trésor de l'Abbaye de Roncevaux, 2
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GAZETTE DES BEAUX-ARTS
qui a fait partie de la collection Spitzer1 ; celle du Musée de Cluny2,
qui date de la fin du xive siècle ou du commencement du xv° ; et
enfin, parmi les A ierges du xve siècle, celle qui, après avoir appar-
tenu à M. le comte François Zichy3, est entrée dans la collection de
M. le baron Adolphe de Rothschild.
Mais ces pièces diffèrent beaucoup, par la technique et par
l’allure générale qui en résulte, de la Vierge de Roncevaux. Il serait
donc plus instructif de comparer celle-ci seulement aux figures en
bois revêtu d’argent4. Malheureusement nous ne possédons qu’un
très petit nombre de Vierges assises, exécutées par ce procédé, et
encore sont-elles presque toutes plus anciennes que celle de Ronce-
vaux. Celles de Beaulieu5, de Rocamadour6, d’Essen7, sont d’un tout
autre style, ne peuvent pas lui être comparées. Quant à la Vierge
de Conques8, œuvre française du xiu° siècle, ses proportions la
rendent très disgracieuse, et elle fait une singulière figure à côté de
celle de Roncevaux. Il n’y a, semble-t-il, qu’une seule pièce de ce
genre qui ressemble à notre Vierge miraculeuse : c’est une charmante
petite Vierge du xive siècle, qui fait partie également du trésor de
Roncevaux, et dont l’origine française ne paraît pas douteuse; nous
la décrirons plus loin.
En dehors de l’orfèvrie, on découvrirait plus facilement des
œuvres qui se rattachent au type de notre Vierge miraculeuse ; en-
!. Catalogue de la collection Spitzer. Paris, 1890, in-f", 1.1 : Orfèvrerie religieuse,
n° 83, et pl. xvi.
2. Catalogue de la collection Soltykoff. Paris, 1861, in-8°, n° 171. — Du Som-
merard, Catalogue du Musée de Cluny. Paris, 1883, in-8°, n° 5014.
3. Pulszky, Radisics et E. Mobilier, Chefs-d’œuvre d'orfèvrerie ayant figuré à
l’Exposition de Budapest. Paris, s. d., deux volumes in-4°, t. I, p. 49-50, et pl.
4. Ce mode de fabrication a été usité de très bonne heure ; un des plus
anciens exemples qu’on en puisse citer est le chef de saint Candide, du xic siècle.
— Blavignac, Histoire de l’architecture sacrée clans les anciens évêchés de Genève,
Lausanne et Sion. Paris, Leipzig et Londres, 1853, texte in-8° et atlas pet. in-f°
obi., p. 161 à 165 et pl. xvm à xx ; atlas, pl. xxix, fig. 1 à 9. — Viollet-le-Duc,
Dictionnaire du mobilier, t. I, p. 218-219, et pl. — Aubert, Le Trésor de Saint-Mau-
rice d’Agciune. Paris, 1872, in-4°, p. 160-163, et pl. xxm-xxvi.
5. Rupin, L’OEuvre de Limoges. Paris, 1890, in-4°, p. 81-85, pl. xn, et fig. 153-154.
6. Rupin, ouvr. cité, p. 460 et s., fig. 515 et 516.
7. Weerth, Kunstclenkmæler des christlichen Mittelalters in den Rlieinlanden.
Leipzig, 1857-66, texte in-4° et atlas in-f°. Texte, II, p. 31 ; atlas, pl. xxiv-xxv.
Cette pièce, recouverte de feuilles d’or, ne semble pas, malgré ce qu'en ont dit
certains savants, remonter bien au-delà du xmc siècle.
8. Darcel, Le Trésor de l’église de Conques. Paris, 1861, in-4°, p. 24-25 et pl.
GAZETTE DES BEAUX-ARTS
qui a fait partie de la collection Spitzer1 ; celle du Musée de Cluny2,
qui date de la fin du xive siècle ou du commencement du xv° ; et
enfin, parmi les A ierges du xve siècle, celle qui, après avoir appar-
tenu à M. le comte François Zichy3, est entrée dans la collection de
M. le baron Adolphe de Rothschild.
Mais ces pièces diffèrent beaucoup, par la technique et par
l’allure générale qui en résulte, de la Vierge de Roncevaux. Il serait
donc plus instructif de comparer celle-ci seulement aux figures en
bois revêtu d’argent4. Malheureusement nous ne possédons qu’un
très petit nombre de Vierges assises, exécutées par ce procédé, et
encore sont-elles presque toutes plus anciennes que celle de Ronce-
vaux. Celles de Beaulieu5, de Rocamadour6, d’Essen7, sont d’un tout
autre style, ne peuvent pas lui être comparées. Quant à la Vierge
de Conques8, œuvre française du xiu° siècle, ses proportions la
rendent très disgracieuse, et elle fait une singulière figure à côté de
celle de Roncevaux. Il n’y a, semble-t-il, qu’une seule pièce de ce
genre qui ressemble à notre Vierge miraculeuse : c’est une charmante
petite Vierge du xive siècle, qui fait partie également du trésor de
Roncevaux, et dont l’origine française ne paraît pas douteuse; nous
la décrirons plus loin.
En dehors de l’orfèvrie, on découvrirait plus facilement des
œuvres qui se rattachent au type de notre Vierge miraculeuse ; en-
!. Catalogue de la collection Spitzer. Paris, 1890, in-f", 1.1 : Orfèvrerie religieuse,
n° 83, et pl. xvi.
2. Catalogue de la collection Soltykoff. Paris, 1861, in-8°, n° 171. — Du Som-
merard, Catalogue du Musée de Cluny. Paris, 1883, in-8°, n° 5014.
3. Pulszky, Radisics et E. Mobilier, Chefs-d’œuvre d'orfèvrerie ayant figuré à
l’Exposition de Budapest. Paris, s. d., deux volumes in-4°, t. I, p. 49-50, et pl.
4. Ce mode de fabrication a été usité de très bonne heure ; un des plus
anciens exemples qu’on en puisse citer est le chef de saint Candide, du xic siècle.
— Blavignac, Histoire de l’architecture sacrée clans les anciens évêchés de Genève,
Lausanne et Sion. Paris, Leipzig et Londres, 1853, texte in-8° et atlas pet. in-f°
obi., p. 161 à 165 et pl. xvm à xx ; atlas, pl. xxix, fig. 1 à 9. — Viollet-le-Duc,
Dictionnaire du mobilier, t. I, p. 218-219, et pl. — Aubert, Le Trésor de Saint-Mau-
rice d’Agciune. Paris, 1872, in-4°, p. 160-163, et pl. xxm-xxvi.
5. Rupin, L’OEuvre de Limoges. Paris, 1890, in-4°, p. 81-85, pl. xn, et fig. 153-154.
6. Rupin, ouvr. cité, p. 460 et s., fig. 515 et 516.
7. Weerth, Kunstclenkmæler des christlichen Mittelalters in den Rlieinlanden.
Leipzig, 1857-66, texte in-4° et atlas in-f°. Texte, II, p. 31 ; atlas, pl. xxiv-xxv.
Cette pièce, recouverte de feuilles d’or, ne semble pas, malgré ce qu'en ont dit
certains savants, remonter bien au-delà du xmc siècle.
8. Darcel, Le Trésor de l’église de Conques. Paris, 1861, in-4°, p. 24-25 et pl.