DOI Heft:
Nr. 3
DOI Artikel:Renan, Ary: Gustave Moreau, 2
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.24685#0215
GAZETTE DES BEAUX-ARTS
20 4
coup, en les expliquant, et la complication de Ja mise en scène et
la somptuosité du détail par quoi ses œuvres ont d’abord tranché
dans l’art contemporain. Ajouterons-nous que l’antiquité encore,
telle que nous la devinons aujourd’hui, a marché la première dans
les mêmes voies qu'il vantait? Peintes des plus vives couleurs,
incrustées de métaux et de pierres précieuses, parées de joyaux
postiches, combien de statues, dans les trésors des temples, ont été
les parangons de la richesse antique? De tous les temps, les idoles
ont porté sur leurs membres les dépouilles des peuples, et les
plus beaux moules de l'art sont toujours des idoles.
Il en est une à laquelle je ne puis m’empêcher de penser devant
la moindre figure de Gustave Moreau : c’est cette austère et mons-
trueuse Diane d’Ephèse conservée au musée Pie-clémentin, à Rome.
Sa tète et ses mains ouvertes semblent seules vivre de vie humaine ;
car son buste se décompose en trois rangs de mamelles bestiales ;
l’armature d’une gaine rigide enserre ses flancs sacrés ; de l’ombilic
aux pieds circule la sève de la création naturelle : des taureaux, des
béliers, des griffons, des cerfs, des fauves bondissant, de frissonnantes
abeilles, des fleurs épanouies s’étagent dans les compartiments de la
superbe machine. Et des lionceaux rampent amoureusement le long
des bras ; un large gorgerin surchargé de fruclilications arme le col;
une manière d'auréole, enfin, un orbe qui, au diamètre des épaules,
étale un nouveau champ au ciseleur, est, comme un blason, semé de
génisses ailées_
Dans l’examen que nous allons tenter des œuvres les plus
caractérisées de Gustave Moreau, cet icône antique, oïl se résume,
en quelque sorte, toute une philosophie des symboles de I art, cette
déification composite de la Nature expansive reviendra parfois nous
servir de norme et d'exemple.
AK Y RENAN
(La suite prochainement.)
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coup, en les expliquant, et la complication de Ja mise en scène et
la somptuosité du détail par quoi ses œuvres ont d’abord tranché
dans l’art contemporain. Ajouterons-nous que l’antiquité encore,
telle que nous la devinons aujourd’hui, a marché la première dans
les mêmes voies qu'il vantait? Peintes des plus vives couleurs,
incrustées de métaux et de pierres précieuses, parées de joyaux
postiches, combien de statues, dans les trésors des temples, ont été
les parangons de la richesse antique? De tous les temps, les idoles
ont porté sur leurs membres les dépouilles des peuples, et les
plus beaux moules de l'art sont toujours des idoles.
Il en est une à laquelle je ne puis m’empêcher de penser devant
la moindre figure de Gustave Moreau : c’est cette austère et mons-
trueuse Diane d’Ephèse conservée au musée Pie-clémentin, à Rome.
Sa tète et ses mains ouvertes semblent seules vivre de vie humaine ;
car son buste se décompose en trois rangs de mamelles bestiales ;
l’armature d’une gaine rigide enserre ses flancs sacrés ; de l’ombilic
aux pieds circule la sève de la création naturelle : des taureaux, des
béliers, des griffons, des cerfs, des fauves bondissant, de frissonnantes
abeilles, des fleurs épanouies s’étagent dans les compartiments de la
superbe machine. Et des lionceaux rampent amoureusement le long
des bras ; un large gorgerin surchargé de fruclilications arme le col;
une manière d'auréole, enfin, un orbe qui, au diamètre des épaules,
étale un nouveau champ au ciseleur, est, comme un blason, semé de
génisses ailées_
Dans l’examen que nous allons tenter des œuvres les plus
caractérisées de Gustave Moreau, cet icône antique, oïl se résume,
en quelque sorte, toute une philosophie des symboles de I art, cette
déification composite de la Nature expansive reviendra parfois nous
servir de norme et d'exemple.
AK Y RENAN
(La suite prochainement.)