Gazette des beaux-arts: la doyenne des revues d'art (3. Pér. 36.1906)

REMBRANDT

I M IT A T E U R

DE CLAUS SLUTER ET DE JEAN VAN EYCK

On a beaucoup parlé des emprunts qui se rencontrent dans
l’œuvre de Rembrandt. Plusieurs historiens, et parmi eux
les plus éminents biographes du maître, ont été attirés par
cet intéressant problème : quelles œuvres ont pu contribuer à
féconder l’esprit d'un Rembrandt? Toutefois, — quoique chacune
des adaptations faites par Rembrandt ait un intérêt de curiosité ou
d’imprévu — il faut remarquer que beaucoup de ces emprunts ne
sont pour ainsi dire que des incidents isolés, sans rapport avec l’évo-
lution de l’artiste, dus au seul hasard de la rencontre de telle ou
telle forme, de certaine tournure ou de quelque geste insolite qui
frappaient son imagination.

Il me semble avoir trouvé quelques-unes de ces influences, dont
une surtout, beaucoup plus importante et plus profonde que les
autres, est d’un grand intérêt et tout à fait inattendue ; dès le com-
mencement de sa carrière à Amsterdam, elle prévaudra jusqu’à la fin
de sa vie; parmi les influences qui ont imprimé une certaine direc-
tion au développement de son art, celle-là seule a obtenu son adhé-
sion définitive. Des multiples exemples d’emprunts qu’elle suscita,
citons-en provisoirement un qui est à la fois simple et péremptoire.

Dans l'eau-forte de 1648, le Mariage de Jason et Creuse, nous
apercevons, au milieu de la nef de l’église protestante qui figure le
temple de Junon, le vieux roi Créon, entouré de sa suite et orné des

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3“ PÉRIODE.

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