DOI Heft:
Nr. 3
DOI Heft:Nr. 4
DOI Artikel:Mély, Fernand de: La mise au sépulcre de Solesmes et les signatures de Vasordy et Faberti
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GAZETTE DES BEAUX-ARTS
combattre l’opinion de Domde la Tremblaye. Il faut vraiment n’avoir
pas étudié le tour du chœur de la cathédrale de Chartres, où tant
d’artistes, mais alors essentiellement français, car nous les connais-
sons, ontcollaboré à la fin du xvc et au commencement du xvi°siècle,
pour ne pas saisir les différences tout à fait caractéristiques des deux
écoles, qui vont, dans le premier tiers du xvi° siècle, se fondre dans
l’école de la Loire avec
François Marchand, —
une grande figure d’ar-
tiste que M. Vitry me
semble avoir un peu
négligée dans son Mi-
chel Colombe l.
Mais je m’arrête.
Ce n’est pas une étude
nouvelle de la Mise au
Sépulcre de Solesmcs
que je veux refaire. Il
s’agit simplement de
deux noms nouveaux
que je viens signaler.
Et c’ est pourquoi
j’aime aujourd’hui à
espérer que ces deux
noms qui surgissent
ainsi à la lumière
prendront place, jus-
qu’à preuve contraire,
maintenant qu’on ne
peut les récuser, dans
UN ANGE, DÉTAIL DE LA « MISE AU SÉPULCRE » l’hl'stoire de llOtCG ai‘t
(Église de l’abbaye de Solesmes.) français, qui devra, de
l’arrivée de tant de survenants inattendus, subir probablement quel-
ques légères retouches — du xne au xvi° siècle.
F. DE MÉLY
1. Voir à ce sujet : F. de Mély, François Marchand et le Tombeau de François 1er,
Chartres, Selleret, 1887, gr. iu-8°, 4 planches hors texte,— Jehan Soûlas, au Louvre
et à la cathédrale de Chartres, Paris, Plon, 1889, gr. in-8°; 3 pl. hors texte, — La
Cathédrale de Chartres et le Tour du chœur, Paris, Plon, 1890, gr. in-8°, 3 pi. hors
texte; — puis Gonse, Les Chefs-d’œuvre des Musées de France : Sculpture, Paris,
Librairie de l’Art ancien et moderne, 1904, in-f°, p. 195.
GAZETTE DES BEAUX-ARTS
combattre l’opinion de Domde la Tremblaye. Il faut vraiment n’avoir
pas étudié le tour du chœur de la cathédrale de Chartres, où tant
d’artistes, mais alors essentiellement français, car nous les connais-
sons, ontcollaboré à la fin du xvc et au commencement du xvi°siècle,
pour ne pas saisir les différences tout à fait caractéristiques des deux
écoles, qui vont, dans le premier tiers du xvi° siècle, se fondre dans
l’école de la Loire avec
François Marchand, —
une grande figure d’ar-
tiste que M. Vitry me
semble avoir un peu
négligée dans son Mi-
chel Colombe l.
Mais je m’arrête.
Ce n’est pas une étude
nouvelle de la Mise au
Sépulcre de Solesmcs
que je veux refaire. Il
s’agit simplement de
deux noms nouveaux
que je viens signaler.
Et c’ est pourquoi
j’aime aujourd’hui à
espérer que ces deux
noms qui surgissent
ainsi à la lumière
prendront place, jus-
qu’à preuve contraire,
maintenant qu’on ne
peut les récuser, dans
UN ANGE, DÉTAIL DE LA « MISE AU SÉPULCRE » l’hl'stoire de llOtCG ai‘t
(Église de l’abbaye de Solesmes.) français, qui devra, de
l’arrivée de tant de survenants inattendus, subir probablement quel-
ques légères retouches — du xne au xvi° siècle.
F. DE MÉLY
1. Voir à ce sujet : F. de Mély, François Marchand et le Tombeau de François 1er,
Chartres, Selleret, 1887, gr. iu-8°, 4 planches hors texte,— Jehan Soûlas, au Louvre
et à la cathédrale de Chartres, Paris, Plon, 1889, gr. in-8°; 3 pl. hors texte, — La
Cathédrale de Chartres et le Tour du chœur, Paris, Plon, 1890, gr. in-8°, 3 pi. hors
texte; — puis Gonse, Les Chefs-d’œuvre des Musées de France : Sculpture, Paris,
Librairie de l’Art ancien et moderne, 1904, in-f°, p. 195.