DOI Heft:
Nr. 1
DOI Artikel:Jacobsen, Emil: Quelques maîtres des vieilles écoles néerlandaise et allemande à la Galerie de Bruxelles, 2
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GAZETTE DES BEAUX-ARTS
30-31. Portrait d'homme et de femme (collection R. von Kauf-
mann, Berlin) ;
32. Portrait d’une dame de qualité (collection de l’Université de
Wurtzbourg) ;
33. Portrait d’homme (musée d’Amsterdam, n° 145);
34. Saint Christophe dans un paysage (collection Mayer van der
Bergh, Anvers).
M. G. Glück ajoute, d’après une notice de M. Friedlaender :
35. Portrait de deux époux (Musée germanique, Nuremberg)1.
Je viens de donner ici, probablement pour la première fois, une
liste assez complète des œuvres que divers critiques ont attribuées
ces dernières années à Jan Mostaert (ou au « Maître d’Oultremont »).
L’auteur de cette enquête ne veut pas garantir que cette longue
série de tableaux — fussent-ils même d’un groupe apparenté et de
la même école — provienne d’un seul et même artiste. Peut-être
y distinguera-t-on un jour deux (ainsi que M. Hulin l’a déjà insinué)
ou encore plusieurs mains.
En tout cas, divers critiques de mérite se sont accordés pour
déclarer que les tableaux 1 à 11 sont de la même main, et je par-
tage aussi leur avis.
Quant à ces tableaux que j’ai spécialement en vue dans l’examen
qui va suivre, je tiens à attirer l’attention du lecteur sur quelques
particularités, accessoires, il est vrai, mais très probantes par leur
caractère spécial, et qui n’ont pas été, croyons-nous, suffisamment
mises en évidence. Et d’abord les gants mollement plissés, de cou-
leur blanche tirant sur le mauve, ou d’un blanc sale, pour les faire
paraître usagés sans doute : on les rencontre très souvent, portés
par toutes sortes de personnes, aussi bien sur les tableaux religieux
que sur les portraits, à preuve le magnifique portrait n° 538 et le
1. Reproductions des nos 1 et 2 dans la Gazette des Beaux-Arts, 1899; du n° 3
dans Y Art Journal, 1899, p. 69; des nos 6, 7, 8, 9 dans la Zeitschrift für bildende
Kunst, 1896, et la Gazette des Beaux-Arts, 1899; du n° 10 dans la Gazette des
Beaux-Arts, 1899; du n° 11 dans la Revue de l'Art chrétien, 1898, et la Gazette
des Beaux-Arts, 1899 (à l’exception du panneau central, que nous donnons ici
ainsi que les volets); du n° 15 dans E. W. Moes, Iconographia Batava, tome Ier,
n° 130. — En ce qui concerne la bibliographie cf. Gustav Glück, Jan Mostaert
(Zeitschrift für bildende Kunst, 1896); — Jules Helbig, Un triptyque du xvi siècle
(Revue de l’Art chrétien, 1898); — Camille Benoît, Le Triptyque d’Oultremont, etc.
(Gazette des Beaux-Arts, 1899); — A. J. Wauters, Le Triptyque de Warfusée3 etc.
(Indépendance belge, 25 déc. 1899); —Friedlaender, N eues für Mostaert (.Repertorium
für Kunstvissenschaft, 1905). — Je irai pu me procurer un autre article de
M. Glück sur ce sujet, publié dans une « Festschrift ».
GAZETTE DES BEAUX-ARTS
30-31. Portrait d'homme et de femme (collection R. von Kauf-
mann, Berlin) ;
32. Portrait d’une dame de qualité (collection de l’Université de
Wurtzbourg) ;
33. Portrait d’homme (musée d’Amsterdam, n° 145);
34. Saint Christophe dans un paysage (collection Mayer van der
Bergh, Anvers).
M. G. Glück ajoute, d’après une notice de M. Friedlaender :
35. Portrait de deux époux (Musée germanique, Nuremberg)1.
Je viens de donner ici, probablement pour la première fois, une
liste assez complète des œuvres que divers critiques ont attribuées
ces dernières années à Jan Mostaert (ou au « Maître d’Oultremont »).
L’auteur de cette enquête ne veut pas garantir que cette longue
série de tableaux — fussent-ils même d’un groupe apparenté et de
la même école — provienne d’un seul et même artiste. Peut-être
y distinguera-t-on un jour deux (ainsi que M. Hulin l’a déjà insinué)
ou encore plusieurs mains.
En tout cas, divers critiques de mérite se sont accordés pour
déclarer que les tableaux 1 à 11 sont de la même main, et je par-
tage aussi leur avis.
Quant à ces tableaux que j’ai spécialement en vue dans l’examen
qui va suivre, je tiens à attirer l’attention du lecteur sur quelques
particularités, accessoires, il est vrai, mais très probantes par leur
caractère spécial, et qui n’ont pas été, croyons-nous, suffisamment
mises en évidence. Et d’abord les gants mollement plissés, de cou-
leur blanche tirant sur le mauve, ou d’un blanc sale, pour les faire
paraître usagés sans doute : on les rencontre très souvent, portés
par toutes sortes de personnes, aussi bien sur les tableaux religieux
que sur les portraits, à preuve le magnifique portrait n° 538 et le
1. Reproductions des nos 1 et 2 dans la Gazette des Beaux-Arts, 1899; du n° 3
dans Y Art Journal, 1899, p. 69; des nos 6, 7, 8, 9 dans la Zeitschrift für bildende
Kunst, 1896, et la Gazette des Beaux-Arts, 1899; du n° 10 dans la Gazette des
Beaux-Arts, 1899; du n° 11 dans la Revue de l'Art chrétien, 1898, et la Gazette
des Beaux-Arts, 1899 (à l’exception du panneau central, que nous donnons ici
ainsi que les volets); du n° 15 dans E. W. Moes, Iconographia Batava, tome Ier,
n° 130. — En ce qui concerne la bibliographie cf. Gustav Glück, Jan Mostaert
(Zeitschrift für bildende Kunst, 1896); — Jules Helbig, Un triptyque du xvi siècle
(Revue de l’Art chrétien, 1898); — Camille Benoît, Le Triptyque d’Oultremont, etc.
(Gazette des Beaux-Arts, 1899); — A. J. Wauters, Le Triptyque de Warfusée3 etc.
(Indépendance belge, 25 déc. 1899); —Friedlaender, N eues für Mostaert (.Repertorium
für Kunstvissenschaft, 1905). — Je irai pu me procurer un autre article de
M. Glück sur ce sujet, publié dans une « Festschrift ».