Gazette des beaux-arts: la doyenne des revues d'art (3. Pér. 37.1907)

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GAZETTE DES BEAUX-ARTS

découvrirait difficilement dans les images de femmes de celui-ci de
ces raretés du galbe comme en poursuivait infatigablement, et jus-
qu’à la déformation, le trait épuré du premier. Mêmes divergences
dans le choix des maîtres italiens : tandis que David, dans son
énergie parfois brutale, s’inspirait de préférence des rudes artistes
du déclin de la Renaissance, comme les Carrache, le Guide ou le
Caravage, Ingres s’adressait aux devanciers qui ont préparé la glo-
rieuse époque de Léon X, dans les œuvres desquels la technique non
encore assouplie du coloris n’a pu amoindrir la portée du dessin, et
à qui le simple trait a suffi pour fouiller au plus profond de la vie
humaine. Il y avait, enfin, dans l’observation de l’élève, une tension,
une opiniâtreté, parfois comme un tourment du vrai, qui contras-
tent avec la toujours saine et robuste aisance du maître, telle sur-
tout qu’elle se manifeste dans l’admirable série de Françaises de son
temps, depuis les dames Buron et Pécoul, les gaillardes parentes,
jusqu’à MmüS Seriziat, d’Orvilliers, jusqu’à cette superbe marquise de
Pastoret qui meut l’aiguille d’un vigoureux poignet et dont le sein,
encore à demi découvert, a dû griser d'un lait puissant le bel enfant
qu’elle s’arrête à écouter sommeillant auprès d’elle. Mais c’est bien
de l’enseignement si précis et si ferme de l’un qu’est sorti l’art
savant et pénétrant de l’autre. David, portraitiste, a montré un don
naturel qui, s’il l'avait laissé se développer davantage, l’aurait con-
duit au rang des premiers analystes de la physionomie humaine. Du
moins mit-il Ingres sur la voie qui l’y a amené.

PROSPER DORBEC