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https://doi.org/10.11588/diglit.66052#0153
La Nymphe de Fontainebleau, par Benvenuto Cellint
TRIBOLO - ST AGIO ST AGI
PIERINO DA VINCI - LORENZETTO - BENVENUTO CELLINI
LEONE LEO NI - POMPEO LEO NI - AM MAN A TI
JELn opposition avec les maîtres classés dans le chapitre précédent, j’étudie ici les ar-
tistes qui, n’ayant pas subi servilement l’influence de Michel-Ange et de Bandinelli, ont
gardé plus qu’eux les qualités de légèreté, d’élégance, de finesse, qui avaient été le propre
de l’école florentine pendant tout le cours du xive et du xve siècle.
Un des plus intéressants artistes de cette époque est TRIBOLO (1485-1550). Il
fut l’élève de Jacopo Sansovino qui le tenait en grande affection et qui l’associa à quel-
ques uns de ses travaux, notamment à un Tombeau pour le roi de Portugal. De bonne
heure Tribolo aima à sculpter de petits enfants et témoigna d’un goût très vif pour la
décoration. Son premier travail personnel fut une Fontaine pour la Villa Casarotta à
San Casciano, par laquelle il préluda aux chefs-d’œuvre qu’il fit plus tard pour les villas
de Cosme des Médicis.
A cette époque les troubles de Florence, les changements de régime, les mal-
heurs sociaux ne permettent pas l’entreprise de grands travaux et forcent la plupart des
artistes à s’expatrier. C’est ainsi que nous voyons Tribolo se rendre à Bologne où il
sculpta les deux Portes mineures de la façade de San Petronio. Ces deux Portes donnent
une haute idée de son talent; malheureusement l’extraordinaire beauté de la Porte cen-
trale, œuvre de Jacopo délia Quercia, attire trop exclusivement les regards et ne permet
pas de remarquer, comme elles le méritent, les Portes de Tribolo.