DOI Heft:
Sztuka nowożytna
DOI Artikel:Jakimowicz, Irena: Grafika wileńska dwudziestolecia międzywojennego
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.19583#0277
17. Lew Dobrzyński, Domy nad Wilenką, 1935, miękki werniks, Muzeum Narodowe w Warszawie
skie ujawniają się nie tylko w technice, ale w kompozycji planszy, w patetycznym geście aktorów
pasyjnego dramatu.
Na inne jeszcze, bardziej płaszczyznowe ujęcia drzeworytu barwnego mogły mieć swój wpływ
również tradycje drzeworytnicze środowiska krakowskiego początku wieku, ale działał przede
wszystkim przykład realizacji warszawskich grafików „Rytu". Wymownie o tym nurcie świadczy
kompozycja pejzażowa z architekturą Haliny Bobaryko-Modelskiej, wczesne tego typu prace
Adolfa Popławskiego, Tadeusza Bołoza, Bolesława Rogińskiego. Hanna Milewska przyswoiła
sobie w Pejzażu z rzeką ten typ ujętej w widoku z góry pejzażowej kompozycji o szerokich barw-
nych płaszczyznach, jaki w Warszawie uprawiała Janina Konarska. Milewska potrafiła się zresztą
18 Rocznik Muz. Nar. t. XXI
273
skie ujawniają się nie tylko w technice, ale w kompozycji planszy, w patetycznym geście aktorów
pasyjnego dramatu.
Na inne jeszcze, bardziej płaszczyznowe ujęcia drzeworytu barwnego mogły mieć swój wpływ
również tradycje drzeworytnicze środowiska krakowskiego początku wieku, ale działał przede
wszystkim przykład realizacji warszawskich grafików „Rytu". Wymownie o tym nurcie świadczy
kompozycja pejzażowa z architekturą Haliny Bobaryko-Modelskiej, wczesne tego typu prace
Adolfa Popławskiego, Tadeusza Bołoza, Bolesława Rogińskiego. Hanna Milewska przyswoiła
sobie w Pejzażu z rzeką ten typ ujętej w widoku z góry pejzażowej kompozycji o szerokich barw-
nych płaszczyznach, jaki w Warszawie uprawiała Janina Konarska. Milewska potrafiła się zresztą
18 Rocznik Muz. Nar. t. XXI
273