DOI Heft:
Sztuka nowożytna
DOI Artikel:Łomnicka-Żakowska, Ewa: Pieter Schenk - mistrz sztuki czarnej: (Mezzotiny Pietera Schenka w Muzeum Narodowym w Warszawie)
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.19642#0290
26. August II Mocny, ryt. P. Schenk
jest rycina, na której popiersie króla—z wyjątkiem twarzy—jego ubiór i nakrycie głowy
ukształtowano z literek tworzących napisy i motywów ornamentalnych. Odczytanie tej lite-
rowej łamigłówki pozostawiam tym, których ona zainteresuje ze względu na osobę przedstawio-
nego, dla naszego typu portretu istotne jest oblicze króla, wyraźnie zbliżone do twarzy widnieją-
cej na mezzotincie Schenka, i ów kołpak-korona, który przyjął tu niemal formę wschodniego
turbanu. Te omawiane powyżej pochodne portretu Schenka, stojącego pod względem ar-
tystycznym na dobrym poziomie, są znakomitym przykładem na zilustrowanie wędrówki wzor-
ców ikonograficznych, które w swym kolejnym wcieleniu, zwłaszcza w produkcji na owe czasy
masowej (ilustracje do wydawnictw), tracą poziom artystyczny, zachowując przyjęty w pierwo-
wzorze schemat.
Inne wizerunki Augusta II rylca Schenka też mają swoje odpowiedniki. I tak np. możemy po-
równać mezzotintę Schenka przedstawiającą króla w długiej peruce i z leżącymi obok regaliami
z prawie identycznym odwzorowaniem twarzy monarchy na rycinie Josepha Friedricha Leopolda
z Augsburga18.
Inny portret Augusta II z 1706 r. (nie figuruje w wykazie dzieł Schenka w Hollsteins Dutch...
t. 25) powstał na podstawie portretu pędzla Davida Hoyera, nadwornego malarza kilku władców
286
jest rycina, na której popiersie króla—z wyjątkiem twarzy—jego ubiór i nakrycie głowy
ukształtowano z literek tworzących napisy i motywów ornamentalnych. Odczytanie tej lite-
rowej łamigłówki pozostawiam tym, których ona zainteresuje ze względu na osobę przedstawio-
nego, dla naszego typu portretu istotne jest oblicze króla, wyraźnie zbliżone do twarzy widnieją-
cej na mezzotincie Schenka, i ów kołpak-korona, który przyjął tu niemal formę wschodniego
turbanu. Te omawiane powyżej pochodne portretu Schenka, stojącego pod względem ar-
tystycznym na dobrym poziomie, są znakomitym przykładem na zilustrowanie wędrówki wzor-
ców ikonograficznych, które w swym kolejnym wcieleniu, zwłaszcza w produkcji na owe czasy
masowej (ilustracje do wydawnictw), tracą poziom artystyczny, zachowując przyjęty w pierwo-
wzorze schemat.
Inne wizerunki Augusta II rylca Schenka też mają swoje odpowiedniki. I tak np. możemy po-
równać mezzotintę Schenka przedstawiającą króla w długiej peruce i z leżącymi obok regaliami
z prawie identycznym odwzorowaniem twarzy monarchy na rycinie Josepha Friedricha Leopolda
z Augsburga18.
Inny portret Augusta II z 1706 r. (nie figuruje w wykazie dzieł Schenka w Hollsteins Dutch...
t. 25) powstał na podstawie portretu pędzla Davida Hoyera, nadwornego malarza kilku władców
286