DOI issue:
Część II / Part II. Neerlandica
DOI article:Benesz, Hanna: Kuszenie świętego Antoniego z Muzeum Narodowego w Warszawie i Pejzaż z legendą świętego Krzysztofa z Państwowego Muzeum Ermitażu w Petersburgu - próba interpretacji i atrybucji
DOI Page / Citation link: https://doi.org/10.11588/diglit.45360#0119
118
Neerlandica
il. 3! fig. 3
Jan Wellens de Cock/
Mistrz J. Kock I Master
J. Kock, Kuszenie
świętego Antoniego
I Temptation of
St Anthony, 1522,
© Rijksmuseum,
Amsterdam
wysokiej jakości artystycznej i szczególnego sposobu kształtowania fałd materii bez ostrych
zgięć, ale nie do końca przekonujące ze względu na lżejsze i „rozbawione” formy demonów18.
W katalogu umieścił obraz kalifornijski (i warszawski) w podrozdziale Wirkung des Jan de
Cock [Oddziaływanie Jana de CockaJ. Wersję warszawską Unverfehrt określił jako „bardziej
dosadną” (derbere Fassung)19. Znał ją jednak tylko z przedwojennej fotografii, w czasie owej pub-
likacji obraz bowiem nie został jeszcze ujawniony. Nie jest to bynajmniej wersja gorsza. O indy-
widualnym podejściu artysty świadczy bardzo swobodny rysunek przygotowawczy, widoczny
miejscami gołym okiem, którym przy ostatecznym opracowaniu kompozycji nie posługiwał się
zbyt rygorystycznie - widoczne są odstępstwa od pierwotnego zamysłu20. Dosadność dotyczy
tu zapewne bardziej groteskowych form i rubasznych zachowań demonicznych monstrów.
18 G. Unverfehrt, Hieronymus Bosch..., op. cit., s. i8i: „Als Werk des Jan de Cock möglich, was die hohe
Qualität der Malerei und die weich fließenden, kaum gebrochenen Gewandfalten anbelangt a dalej przyp.
66ia: „Die Umrisse sind bei Jan de Cock durchgehend geschlossener, die Dämonen, hiervon luftiger, verspielter
Form, kompakter und schwerer”.
19 G. Unverfehrt, Hieronymus Bosch..., op. cit., s. 270, kat. nr 75, il. 128.
20 Informacje technologiczne pochodzą od konserwatora Muzeum Narodowego w Warszawie-dr Elżbiety
Pileckiej-Pietrusińskiej (Pracownia Konserwacji Sztuki Nowożytnej na Podłożu Drewnianym), która przeprowa-
dziła konserwację obrazu.
Neerlandica
il. 3! fig. 3
Jan Wellens de Cock/
Mistrz J. Kock I Master
J. Kock, Kuszenie
świętego Antoniego
I Temptation of
St Anthony, 1522,
© Rijksmuseum,
Amsterdam
wysokiej jakości artystycznej i szczególnego sposobu kształtowania fałd materii bez ostrych
zgięć, ale nie do końca przekonujące ze względu na lżejsze i „rozbawione” formy demonów18.
W katalogu umieścił obraz kalifornijski (i warszawski) w podrozdziale Wirkung des Jan de
Cock [Oddziaływanie Jana de CockaJ. Wersję warszawską Unverfehrt określił jako „bardziej
dosadną” (derbere Fassung)19. Znał ją jednak tylko z przedwojennej fotografii, w czasie owej pub-
likacji obraz bowiem nie został jeszcze ujawniony. Nie jest to bynajmniej wersja gorsza. O indy-
widualnym podejściu artysty świadczy bardzo swobodny rysunek przygotowawczy, widoczny
miejscami gołym okiem, którym przy ostatecznym opracowaniu kompozycji nie posługiwał się
zbyt rygorystycznie - widoczne są odstępstwa od pierwotnego zamysłu20. Dosadność dotyczy
tu zapewne bardziej groteskowych form i rubasznych zachowań demonicznych monstrów.
18 G. Unverfehrt, Hieronymus Bosch..., op. cit., s. i8i: „Als Werk des Jan de Cock möglich, was die hohe
Qualität der Malerei und die weich fließenden, kaum gebrochenen Gewandfalten anbelangt a dalej przyp.
66ia: „Die Umrisse sind bei Jan de Cock durchgehend geschlossener, die Dämonen, hiervon luftiger, verspielter
Form, kompakter und schwerer”.
19 G. Unverfehrt, Hieronymus Bosch..., op. cit., s. 270, kat. nr 75, il. 128.
20 Informacje technologiczne pochodzą od konserwatora Muzeum Narodowego w Warszawie-dr Elżbiety
Pileckiej-Pietrusińskiej (Pracownia Konserwacji Sztuki Nowożytnej na Podłożu Drewnianym), która przeprowa-
dziła konserwację obrazu.