DOI Heft:
Część II / Part II. Neerlandica
DOI Artikel:Ziemba, Antoni: Modus rusticus portretu holenderskiego jako model tożsamościowy obywateli Republiki Niderlandzkiej: obraz Govaerta Flincka w Muzeum Narodowym w Warszawie
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.45360#0197
196
Neerlandica
il. 5 I fig. 5
Govaert Flinck, Portret
pary małżeńskiej
I Portrait of a Married
Couple, Staatliche
Kunsthalle, Karlsruhe
tym fałdy sukni kobiety i stroju mężczyzny w nowy, flamizujący, płynny sposób, z wydobyciem
połysku materii18. Portret paty małżeńskiej w Karlsruhe (Staatliche Kunsthalle, il. 5) oraz para
portretów małżeńskich z North Carolina Museum of Art, Raleigh (il. 6-7) - wszystkie sygno-
wane w tym samym 1646 roku - demonstracyjnie wręcz ujęte są w formule flamizującej, van
Dyckowskiej, wykorzystującej tradycję wenecko-tycjanowską: postacie przybierają tu elegan-
ckie pozy, ustawione przed lub za balustradą loggii ogrodowej, na tle bujnych kotar oraz parko-
wego krajobrazu19. Ten rodzaj portretu i samą flamandzką manierę malarską spopularyzował
18 Kopstukken..., op. cit., s. 214, kat. nr 78.
19 W. Sumowski, op. cit., s. 1148, kat. nr 716 i s. 1134-1135, kat. nr 702-703; Kopstukken..., op. cit., s. 35, il. 38a
i 38b. Inne portrety Flincka w tej formule - zob. W. Sumowski, op. cit., s. 1132, kat. nr 700 (Portret mężczyzny w arkadzie
loggii, 1645, Rheinisches Landesmuseum, Bonn), s. 1141, kat. nr 709 (Portret młodej kobiety z brzoskwiniami, 1656,
Staatsgalerie, Stuttgart), s. 1143, kat. nr 711 (Mężczyzna z rodziny Munter, 1658, nieznane miejsce przechowywania),
s. 1144, kat. nr 712 (Portretmłodej damy, 1659, d- Galerie Internationaal, Haga).
Neerlandica
il. 5 I fig. 5
Govaert Flinck, Portret
pary małżeńskiej
I Portrait of a Married
Couple, Staatliche
Kunsthalle, Karlsruhe
tym fałdy sukni kobiety i stroju mężczyzny w nowy, flamizujący, płynny sposób, z wydobyciem
połysku materii18. Portret paty małżeńskiej w Karlsruhe (Staatliche Kunsthalle, il. 5) oraz para
portretów małżeńskich z North Carolina Museum of Art, Raleigh (il. 6-7) - wszystkie sygno-
wane w tym samym 1646 roku - demonstracyjnie wręcz ujęte są w formule flamizującej, van
Dyckowskiej, wykorzystującej tradycję wenecko-tycjanowską: postacie przybierają tu elegan-
ckie pozy, ustawione przed lub za balustradą loggii ogrodowej, na tle bujnych kotar oraz parko-
wego krajobrazu19. Ten rodzaj portretu i samą flamandzką manierę malarską spopularyzował
18 Kopstukken..., op. cit., s. 214, kat. nr 78.
19 W. Sumowski, op. cit., s. 1148, kat. nr 716 i s. 1134-1135, kat. nr 702-703; Kopstukken..., op. cit., s. 35, il. 38a
i 38b. Inne portrety Flincka w tej formule - zob. W. Sumowski, op. cit., s. 1132, kat. nr 700 (Portret mężczyzny w arkadzie
loggii, 1645, Rheinisches Landesmuseum, Bonn), s. 1141, kat. nr 709 (Portret młodej kobiety z brzoskwiniami, 1656,
Staatsgalerie, Stuttgart), s. 1143, kat. nr 711 (Mężczyzna z rodziny Munter, 1658, nieznane miejsce przechowywania),
s. 1144, kat. nr 712 (Portretmłodej damy, 1659, d- Galerie Internationaal, Haga).