DOI Heft:
Część II / Part II. Neerlandica
DOI Artikel:Stefańska, Iwona Maria: Konserwacja Mężczyzny w ciemnym stroju Govaerta Flincka w Muzeum Narodowym w Warszawie
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.45360#0236
Iwona Maria Stefańska Konserwacja Mężczyzny w ciemnym stroju Govaerta Flincka...
235
wynikający z wmieszania do spoiwa nieznacznych ilości werniksu, był charakterystycznym
sposobem działania malarzy z warsztatu i kręgu Rembrandta10.
Pigmenty użyte w procesie malowania obrazu- takie jak: biel ołowiowa, czerń kostna,
czerń lampowa, smalta11, żółcień żelazowa i żółcień ołowiowo-cynowa, ziemia zielona,
malachit (prawdopodobnie sztuczny), brąz bitumiczny oraz czerwień organiczna12 - należą
do charakterystycznych dla wieku XVII i są znamienne dla palety warsztatu Rembrandta,
mistrza Govaerta Flincka.
il. 9 1 fig. 9
Fragment prawej
ręki z widocznymi
pentimenti
w promieniach
podczerwieni I Detail
of the right hand with
pentimenti visible
in IR light
fot. 1 photo Piotr Lisowski
10 Raymond White, Jennifer Pile, Analyses of Paint Media, „National Gallery Technical Bulletin” 1995,
vol. 16, s. 85-95, zwł. s. 88-89; Raymond White, Jennifer Pile, Jo Kirby, Analyses of Paint Media, „National Gallery
Technical Bulletin” 1998, vol. 19, s. 74-95, zwł. s. 77-79, 88-89; Raymond White, Catherine Higgitt, Rembrandt’s
Paint Medium [w:J David Bomford, Christopher Brown, Ashok Roy et al., Art in the Making. Rembrandt, kat. wyst..
The National Gallety, 12 października 1988 - 17 stycznia 1989, The National Gallery, London 1988, s. 48-51, zwł.
s. 50. Zob. E. van de Wetering, Rembrandt. The Painter..., op. cit.
11 O użyciu smalty w technice Rembrandta i jego warsztatu: Ashok Roy, Jo Kirby, Rembrandt’s palette
[w:j D. Bomford, Ch. Brown, A. Roy et al., Art in the Making..., op. cit., s. 35-47, zwł. s. 46; R. White, C. Higgitt,
Rembrandt’s Paint Medium, op. cit., s. 48-51, zwł. s. 51. Por. także: E. van de Wetering, Rembrandt. The Painter...,
op. cit., s. 235.
12 A. Roy, J. Kirby, Rembrandt’s palette, op. cit.; E. van de Wetering, Rembrandt. The Painter..., op. cit., passim.
il. 10 1 fig. 10
Fotografia głowy
w promieniach
podczerwieni I Detail
of the head showing
the drawing underneath
the painting layer visible
in IR light
fot. 1 photo Piotr Lisowski
235
wynikający z wmieszania do spoiwa nieznacznych ilości werniksu, był charakterystycznym
sposobem działania malarzy z warsztatu i kręgu Rembrandta10.
Pigmenty użyte w procesie malowania obrazu- takie jak: biel ołowiowa, czerń kostna,
czerń lampowa, smalta11, żółcień żelazowa i żółcień ołowiowo-cynowa, ziemia zielona,
malachit (prawdopodobnie sztuczny), brąz bitumiczny oraz czerwień organiczna12 - należą
do charakterystycznych dla wieku XVII i są znamienne dla palety warsztatu Rembrandta,
mistrza Govaerta Flincka.
il. 9 1 fig. 9
Fragment prawej
ręki z widocznymi
pentimenti
w promieniach
podczerwieni I Detail
of the right hand with
pentimenti visible
in IR light
fot. 1 photo Piotr Lisowski
10 Raymond White, Jennifer Pile, Analyses of Paint Media, „National Gallery Technical Bulletin” 1995,
vol. 16, s. 85-95, zwł. s. 88-89; Raymond White, Jennifer Pile, Jo Kirby, Analyses of Paint Media, „National Gallery
Technical Bulletin” 1998, vol. 19, s. 74-95, zwł. s. 77-79, 88-89; Raymond White, Catherine Higgitt, Rembrandt’s
Paint Medium [w:J David Bomford, Christopher Brown, Ashok Roy et al., Art in the Making. Rembrandt, kat. wyst..
The National Gallety, 12 października 1988 - 17 stycznia 1989, The National Gallery, London 1988, s. 48-51, zwł.
s. 50. Zob. E. van de Wetering, Rembrandt. The Painter..., op. cit.
11 O użyciu smalty w technice Rembrandta i jego warsztatu: Ashok Roy, Jo Kirby, Rembrandt’s palette
[w:j D. Bomford, Ch. Brown, A. Roy et al., Art in the Making..., op. cit., s. 35-47, zwł. s. 46; R. White, C. Higgitt,
Rembrandt’s Paint Medium, op. cit., s. 48-51, zwł. s. 51. Por. także: E. van de Wetering, Rembrandt. The Painter...,
op. cit., s. 235.
12 A. Roy, J. Kirby, Rembrandt’s palette, op. cit.; E. van de Wetering, Rembrandt. The Painter..., op. cit., passim.
il. 10 1 fig. 10
Fotografia głowy
w promieniach
podczerwieni I Detail
of the head showing
the drawing underneath
the painting layer visible
in IR light
fot. 1 photo Piotr Lisowski