TABLE DES MATIERES


MÉMOIRES RENFERMÉS DANS LE TOME I" ET PLANCHES QUI S'Y RAPPORTENT.

PRÉFACE.. . . p. i-ix
î. CHASSE DES GRANDES RELIQUES D'AIX-LA-
CHAPELLE.

IV. CONJECTURES SUR LE SYMBOLISME QUI A RÉGLÉ LES
GRANDS MOTIFS DE REPRÉSENTATION A L'EXTÉRIEUR DES
ÉGLISES.

De l'orfèvrerie religieuse, trésor d'Aix. ... p. !
Les grandes reliques d'Aix-la-Chapelle. ... 5
Fêtesdupélerinagc. 8
Époque de la châsse, sa description. .... 12
Figures en haut-relief sous les arcades ... 16
Bas-reliefs du toit: vie de Jésus-Christ ... 20
E.sfa?npM.
Vue de la châsse sur une des grandes faces. Pl. î
Plan et ciselures de l'autre face .... H
Estampages, crêtes et détails divers. . . m
Vue d'une des petites faces, en couleur. . iv
Pommes du faîtage, en couleur. . . . vetvi
Émaux des plates-bandes, en couleur . . viietvm
Nimbes émaillés des grandes hgures, l'fem. ix
II. IVOIRES SCULPTÉS DU PSAUTIER DE CHARLES-
LE-CHAUVE A LA BIBLIOTHÈQUE NATIONALE.
Le manuscrit que recouvrent ces bas-reliefs. . p. 27
Plat de la couverture inférieure. ..... 31
Plat de la couverture supérieure, explication
générale. 38
Détails du sujet précédent. 43
Résumé général sur la portée des deux sujets . 48
Ivoire du plat inférieur : David et Nathan. Pl. x
Ivoire du plat supérieur : Arrêt du Ciel contre
Julien l'Apostat (?). M
III. DE L'ORIGINE DU TYPE DES MONNAIES
CHARTR AINES
État de la question d'après les travaux déjà pu-
bliéssur ce sujet ..p. 51
Le type primitif n'est pas une tête. 52
Analyse du type réel. 54
Bannièrechartraine. 56
Célébrité des reliques de Chartres et leur vérifi-
cation. . . . 58
Explication du type par les reliques honorées
dans la cathédrale de Chartres. 61
Variétés du type chartrain. 63
Conjectures sur quelques pièces de Vendôme . 67
Explication des planches jointes à ce mémoire. 70
Estampas.

Monnaies au type chartrain. .... Pl. xiietxm

Des mayoL! sur les toits des églises.P- 74
Orientation normale d'une église. 78
Portails occidental et septentrional .... 80
Modification introduite vers le treizième siècle. 84
Portail méridional. 86
Indications pour des études ultérieures ... 88

V. RECHERCHES SUR LE TYPE QUI A GUIDÉ LES ARTISTES
DANS L'EXÉCUTION DE PLUSIEURS CHANDELIERS DU

MOYEN AGE.p. 91
Provenance et caractère des cinq monuments
étudiés dans ce mémoire.. 92
Main coupée par le dragon; EyrctEam-M. . 93
Pourquoi un dragon et non pas un loup ; 99
Les rinceaux et la fleur; .100
Le monstre hybride et la femme à cheval; Nbff(?). 103
.Estampes.
Chandelier du cabinet de M. Carrand. . Pl xiv et xv
Chandeliers du cabinet de M. Dugué. . xv et xvi
Chandeliers des cabinets de MM. Des-
mottes et Sauvageot. xvii

VI. CONSIDÉRATIONS SUR DIVERS MONUMENTS D'ORFÈ-

VRERIE RELIGIEUSE.. . . p. 107
De l'orfèvrerie de luxe et de l'orfèvrerie re-
ligieuse . 108
Diverses pièces d'orfèvrerie du seizième siè-
cle et du quinzième . 111-113
Item du quatorzième.114-116
item du treizième.. . . 116,117
Du symbolisme des scènes de chasses. . . 119

. E-stampes.
Ostensoir de Charles-Quint et monstrances
de Louis P' de Hongrie. PL xvm
Ay?!tM-De:'de Charlemagne et monstrances

diverses d'Aix-la-Chapelle .... xix
Monstrances de la collection de M. le
prince Soltikof. xx
Monstrances de la cathédrale de Reims. xxi et xxn
Monstrance de l'abbaye d'Oignies. . . xxm
VIL LE LOUP ÉCOLIER.

Bas-reliefs de Fribourg-en-Brisgau. Pi. xxiv etp. 124