DOI Heft:
Nr. 1
DOI Artikel:Lecoy de La Marche, Albert: La miniature en France, [1]: du XIIIe au XVIe siècle
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LA MINIATURE EN FRANCE DU XIIIe AU XVIe SIÈCLE. 75
de la Renaissance des arts? « Les qualités qui distinguent la France,
dit-il, sont la clarté en tout, dans le coloris comme dans le dessin, dans
Tellet comme dans la composition. La poésie fait place à Limitation
positive, qui donne en compensation la grâce et quelquefois la vie. L’Al-
lemagne cherche le sentiment, et, quand elle ne le trouve pas, elle l’exa-
gère, cachant sous une naïveté étudiée beaucoup de prétention impuis-
sante. En Espagne, l’art a un beau parler, entaché toutefois d’idiotismes
flamands et italiens. Quant à l’Angleterre, la langue des arts y est aris-
tocratique comme ses habitudes, dégingandée comme ses habits et ses
tournures, et je ne sais vraiment où ses peintres ont cherché, où ils ont
parfois trouvé la couleur. Une étude paliente, guidée par une critique
sévère, prouve sans contestation possible que la France surpassait au
xme siècle toutes les autres nations dans la pratique des arts. Nous
n’avions de rivaux qu’en Italie et de « maîtres qu’en Grèce. » Avant que
le Pérugin et Léonard de Vinci fussent venus au monde, ajoute plus loin
ce chaud partisan de l’art national, entraîné peut-être un peu trop loin
par un légitime sentiment de réaction, Fouquet peignait comme l’Italie
ne se doutait pas qu’on pût peindre, et Michel Colombe sculptait comme
l’Italie a sculpté cinquante ans plus tard1. » Du reste, l’Italie elle-même
rendait hommage à l’habileté de sa rivale et en particulier des artistes
parisiens. Déjà le Dante célébrait dans un passage fameux
L’onor di quell’ arte
Ch’ alluminare è chiamala in Parisi 2.
A. LECOY DE LA MARCHE.
( La suite ‘prochainement.)
Ibid., I, 78, \ 56.
2. Purgalorio, XL
de la Renaissance des arts? « Les qualités qui distinguent la France,
dit-il, sont la clarté en tout, dans le coloris comme dans le dessin, dans
Tellet comme dans la composition. La poésie fait place à Limitation
positive, qui donne en compensation la grâce et quelquefois la vie. L’Al-
lemagne cherche le sentiment, et, quand elle ne le trouve pas, elle l’exa-
gère, cachant sous une naïveté étudiée beaucoup de prétention impuis-
sante. En Espagne, l’art a un beau parler, entaché toutefois d’idiotismes
flamands et italiens. Quant à l’Angleterre, la langue des arts y est aris-
tocratique comme ses habitudes, dégingandée comme ses habits et ses
tournures, et je ne sais vraiment où ses peintres ont cherché, où ils ont
parfois trouvé la couleur. Une étude paliente, guidée par une critique
sévère, prouve sans contestation possible que la France surpassait au
xme siècle toutes les autres nations dans la pratique des arts. Nous
n’avions de rivaux qu’en Italie et de « maîtres qu’en Grèce. » Avant que
le Pérugin et Léonard de Vinci fussent venus au monde, ajoute plus loin
ce chaud partisan de l’art national, entraîné peut-être un peu trop loin
par un légitime sentiment de réaction, Fouquet peignait comme l’Italie
ne se doutait pas qu’on pût peindre, et Michel Colombe sculptait comme
l’Italie a sculpté cinquante ans plus tard1. » Du reste, l’Italie elle-même
rendait hommage à l’habileté de sa rivale et en particulier des artistes
parisiens. Déjà le Dante célébrait dans un passage fameux
L’onor di quell’ arte
Ch’ alluminare è chiamala in Parisi 2.
A. LECOY DE LA MARCHE.
( La suite ‘prochainement.)
Ibid., I, 78, \ 56.
2. Purgalorio, XL