DOI issue:
Nr. 3
DOI article:Valabrègue, Antony: Correspondance d'Allemagne: les dernières acquisition du Musée de Berlin; Albert Dürer, Lucas de Leyde, Albert Altdorfer, etc.; les dessins de l'école française dans les grandes collections allemandes; quelques portraits au crayon du XVIe et du XVIIe siècle
DOI Page / Citation link: https://doi.org/10.11588/diglit.24664#0284
272
GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
allégorique, où figurent Cérès, Pluton et Proserpine L Une aulre pièce curieuse,
presque une caricature, qui a pour titre le Galant vendangé, nous montre, ce qui est
une moralité assez cruelle, l’amoureux mis au pressoir par une belle avide de son or.
Nous avons vu, parmi les dessins datant du règne de Louis XIII ou de a
première moitié du xvne siècle, des croquis de Lallemand et de Bellange, la
Boutique du cordonnier, d’Abraliam Bosse, le Cortège de magistrats de Paris ci
cheval, par François Chauveau, des études de Callot, de Sébastien Le Clerc et de
Pierre Brebielte, le Portrait du comte de Danois, par Nanteuil.
Quant aux crayons, qui représentent un art si français, nous en avons
remarqué quelques-uns, de l’époque des Clouet et de l’un des du Monstier. Mais
nous avons vu, principalement dans les réserves du Cabinet de Dresde, se pré-
senter devant nous, sous une forme caractéristique, l’œuvre de Lagneau. Physio-
nomie d’artiste assez singulière que celle-là! Nous ne dirons pas qu’elle exerce un
charme profond. Lagneau est un réaliste; après avoir feuilleté les œuvres qui le
représentent à Dresde, on peut maintenir cette qualification, sans hésiter. On sent
chez lui une vulgarité d’instinct, très accentuée et très peu retenue. En tant que por-
trailiste il n’embellissait guère ses modèles; il était commun et plébéien. Contem-
porain de Begnier, il avait le sens du trait grossier, comme le poète de Macelte.
Les ouvrages dont le Musée de Dresde a hérité sont, avant tout, des études de
têtes, de physionomies et de gestes. Voici une figure grimaçante, un homme
riant, un vieillard, une vieille. La recherche de l’expression typique devient
bientôt caricaturale dans ces dessins. Ce sont des esquisses libres, des variations
d’atelier sur la laideur humaine. L’artiste en avait, sans doute, trouvé les éléments
dans quelques types qu’il avait pourtraicturés2.
La biographie de Lagneau n’est point encore tracée; les détails précis manquent
pour l’établir. M. Bciset, dans l’appendice qui accompagne sa Notice des dessins du
Musée du Louvre, nous paraît l’avoir jugé avec beaucoup de sagacité. « Lagneau,
dit-il, travaillait vraisemblablement à bas prix et pour la petite bourgeoisie. »
Ce maître, rude et trivial, a-t-il formé des élèves? Faut-il admettre que
plusieurs des dessins qui lui sont attribués doivent revenir à d’autres? Nous ne
croyons pas qu'il y ait lieu de formuler de doute absolu au moins pour la généra-
lité de son œuvre. La critique moderne a parfois une tendance trop marquée à
diminuer une figure. Après avoir examiné, quant à nous, la manière de cet artiste,
après avoir tenu compte des traits significatifs de son talent, nous sommes porté
à déterminer plus nettement son œuvre, et à affirmer davantage cette bizarre et
inégale personnalité.
ANTONY VALABRÈGUE.
1. Michel Rochetel, dont nous trouvons le nom dans les Comptes des Bâtiments du
Roi, fut un des artistes français employés par le Primatice aux ouvrages de décoration
de la grande galerie de Fontainebleau.
2. Le Cabinet des estampes de Berlin possède aussi quelques études de Lagneau,
analogues à celles que nous venons de décrire. Nous devons rapprocher, en France, de
ces dessins caractéristiques, quelques Tètes de mendiants, appartenant au Musée de Reims
Le rédacteur en chef, gérant : ALFRED DE LOSTALOT.
Sceaux. — lmp. Charaire et C'°.
GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
allégorique, où figurent Cérès, Pluton et Proserpine L Une aulre pièce curieuse,
presque une caricature, qui a pour titre le Galant vendangé, nous montre, ce qui est
une moralité assez cruelle, l’amoureux mis au pressoir par une belle avide de son or.
Nous avons vu, parmi les dessins datant du règne de Louis XIII ou de a
première moitié du xvne siècle, des croquis de Lallemand et de Bellange, la
Boutique du cordonnier, d’Abraliam Bosse, le Cortège de magistrats de Paris ci
cheval, par François Chauveau, des études de Callot, de Sébastien Le Clerc et de
Pierre Brebielte, le Portrait du comte de Danois, par Nanteuil.
Quant aux crayons, qui représentent un art si français, nous en avons
remarqué quelques-uns, de l’époque des Clouet et de l’un des du Monstier. Mais
nous avons vu, principalement dans les réserves du Cabinet de Dresde, se pré-
senter devant nous, sous une forme caractéristique, l’œuvre de Lagneau. Physio-
nomie d’artiste assez singulière que celle-là! Nous ne dirons pas qu’elle exerce un
charme profond. Lagneau est un réaliste; après avoir feuilleté les œuvres qui le
représentent à Dresde, on peut maintenir cette qualification, sans hésiter. On sent
chez lui une vulgarité d’instinct, très accentuée et très peu retenue. En tant que por-
trailiste il n’embellissait guère ses modèles; il était commun et plébéien. Contem-
porain de Begnier, il avait le sens du trait grossier, comme le poète de Macelte.
Les ouvrages dont le Musée de Dresde a hérité sont, avant tout, des études de
têtes, de physionomies et de gestes. Voici une figure grimaçante, un homme
riant, un vieillard, une vieille. La recherche de l’expression typique devient
bientôt caricaturale dans ces dessins. Ce sont des esquisses libres, des variations
d’atelier sur la laideur humaine. L’artiste en avait, sans doute, trouvé les éléments
dans quelques types qu’il avait pourtraicturés2.
La biographie de Lagneau n’est point encore tracée; les détails précis manquent
pour l’établir. M. Bciset, dans l’appendice qui accompagne sa Notice des dessins du
Musée du Louvre, nous paraît l’avoir jugé avec beaucoup de sagacité. « Lagneau,
dit-il, travaillait vraisemblablement à bas prix et pour la petite bourgeoisie. »
Ce maître, rude et trivial, a-t-il formé des élèves? Faut-il admettre que
plusieurs des dessins qui lui sont attribués doivent revenir à d’autres? Nous ne
croyons pas qu'il y ait lieu de formuler de doute absolu au moins pour la généra-
lité de son œuvre. La critique moderne a parfois une tendance trop marquée à
diminuer une figure. Après avoir examiné, quant à nous, la manière de cet artiste,
après avoir tenu compte des traits significatifs de son talent, nous sommes porté
à déterminer plus nettement son œuvre, et à affirmer davantage cette bizarre et
inégale personnalité.
ANTONY VALABRÈGUE.
1. Michel Rochetel, dont nous trouvons le nom dans les Comptes des Bâtiments du
Roi, fut un des artistes français employés par le Primatice aux ouvrages de décoration
de la grande galerie de Fontainebleau.
2. Le Cabinet des estampes de Berlin possède aussi quelques études de Lagneau,
analogues à celles que nous venons de décrire. Nous devons rapprocher, en France, de
ces dessins caractéristiques, quelques Tètes de mendiants, appartenant au Musée de Reims
Le rédacteur en chef, gérant : ALFRED DE LOSTALOT.
Sceaux. — lmp. Charaire et C'°.