DOI Heft:
Nr. 4
DOI Artikel:Marguillier, Auguste: Michel Pacher, [1]: un maître oublié du XVe siècle
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.24664#0351
MICHEL PACIIEIL
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soin particulier, selon l’habitude des artistes d’alors que séduisait ce
type exotique et qui le paraient des plus riches ornements, c’est,
dans sa noble attitude, une figure des plus caractéristiques, d’une
exécution magistrale. Derrière Marie, enfin, saint Joseph debout, en
longs vêtements blanchâtres, appuyé de la main droite sur un rustique
bâton de voyageur, porte la gauche devant ses yeux, et sa large et
rude figure, à la barbe et aux cheveux blancs, exprime l’étonnement
et la joie devant ce spectacle inattendu et cette magnificence. Près de
lui se voient, au bas, les tètes de l’âne et du bœuf; au-dessus brille
une étoile à rayons inégaux dont l’un s’allonge au-dessus de la tête
de l'Enfant Jésus, et tout en haut, sous les poutres du toit, trois
petits anges, flottant au milieu de légers nuages et les têtes inclinées
l’un vers l’autre, chantent, les yeux fixés sur une banderole qu’ils
tiennent déroulée. Au fond, derrière la brèche d’une muraille qui
forme un des côtés de la hutte, on aperçoit, lumineusement éclairé,
un paysage montagneux avec une ville allemande aux nombreuses
tours au bord d’un lac où glissent, en s’y reflétant, de petits canots
et des bateaux à voiles dont la forme arrondie semble empruntée aux
Hollandais. Un fond d’or â arabesques forme le ciel.
Un autre retable peint provenant du château de Ried, près Botzen,
est la première œuvre de l’artiste datée et signée ; son nom y
apparaît sous cette forme : « Micha Pacer, 1465 ». Est-ce là une
signature authentique ou est-elle due, comme plusieurs l’ont pensé,
à celui qui restaura l’autel en 1676? 11 est plus que jamais difficile
de se prononcer, cette peinture étant passée je ne sais où1. Elle
représentait le Christ entouré des instruments de la Passion, avec
deux saints et le donateur.
AUGUSTE MARGUILLIER.
{La suite prochainement.)
1. Elle fut vendue, paraît-il, à M. J. Ivlcin, professeur à Vienne, mort depuis:
mais sa veuve m'a déclaré ne l’avoir jamais vue et ne pas se douter le moins du
monde où cette œuvre pouvait se trouver actuellement.
xi. — 3e PÉRIODE.
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soin particulier, selon l’habitude des artistes d’alors que séduisait ce
type exotique et qui le paraient des plus riches ornements, c’est,
dans sa noble attitude, une figure des plus caractéristiques, d’une
exécution magistrale. Derrière Marie, enfin, saint Joseph debout, en
longs vêtements blanchâtres, appuyé de la main droite sur un rustique
bâton de voyageur, porte la gauche devant ses yeux, et sa large et
rude figure, à la barbe et aux cheveux blancs, exprime l’étonnement
et la joie devant ce spectacle inattendu et cette magnificence. Près de
lui se voient, au bas, les tètes de l’âne et du bœuf; au-dessus brille
une étoile à rayons inégaux dont l’un s’allonge au-dessus de la tête
de l'Enfant Jésus, et tout en haut, sous les poutres du toit, trois
petits anges, flottant au milieu de légers nuages et les têtes inclinées
l’un vers l’autre, chantent, les yeux fixés sur une banderole qu’ils
tiennent déroulée. Au fond, derrière la brèche d’une muraille qui
forme un des côtés de la hutte, on aperçoit, lumineusement éclairé,
un paysage montagneux avec une ville allemande aux nombreuses
tours au bord d’un lac où glissent, en s’y reflétant, de petits canots
et des bateaux à voiles dont la forme arrondie semble empruntée aux
Hollandais. Un fond d’or â arabesques forme le ciel.
Un autre retable peint provenant du château de Ried, près Botzen,
est la première œuvre de l’artiste datée et signée ; son nom y
apparaît sous cette forme : « Micha Pacer, 1465 ». Est-ce là une
signature authentique ou est-elle due, comme plusieurs l’ont pensé,
à celui qui restaura l’autel en 1676? 11 est plus que jamais difficile
de se prononcer, cette peinture étant passée je ne sais où1. Elle
représentait le Christ entouré des instruments de la Passion, avec
deux saints et le donateur.
AUGUSTE MARGUILLIER.
{La suite prochainement.)
1. Elle fut vendue, paraît-il, à M. J. Ivlcin, professeur à Vienne, mort depuis:
mais sa veuve m'a déclaré ne l’avoir jamais vue et ne pas se douter le moins du
monde où cette œuvre pouvait se trouver actuellement.
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