Gazette des beaux-arts: la doyenne des revues d'art (3. Pér. 11.1894)

EXPOSITION DE MARIE-ANTOINETTE ET SON TEMPS. 489

reine par le même auteur dont j’ai parlé plus haut. De Fragonard :
de jolis fourrés noyés dans des roses lumineux, et des portraits,
particulièrement le portrait de Diderot. Il y a aussi de petits Greuze
et des gouaches de Blarenberghe et de Baudouin, qui est représenté
par deux fort aimables « scènes de famille » qu’on ne se lasse pas de
regarder. De Drouais, et daté de 1757, un tableau représentant une
femme assise sur un banc moussu dans un parc.

Mais je suis obligé de m’arrêter là, et je n’ai pas encore parlé
des œuvres de sculpture, des bustes qui sont au nombre de plus de
cinquante, et parmi lesquels il faut pourtant bien qu’au moins je
nomme les bustes de Sophie Arnould et de Cagliostro, en marbre
blanc, par Houdon ; celui de Mme du Barry, et un petit buste d’enfant,
par Pajou ; la Camarge et la Clairon, par Caffieri ; deux statuettes de
Pigalle; et, sans signature, une terre cuite, le buste de la Guimard,
en bacchante, ainsi qu’un buste, simple terre cuite aussi, de Thé-
roigne de Méricourt, coiffée à la Caracalla et vêtue d’une robe à
l’antique...

Et je songeais, en présence de ce buste, que ce n’est pas une des
moindres ironies de l’histoire, que des noms comme les noms de
Marie-Antoinette et de Théroigne de Méricourt se perpétuent l’un
avec l’autre, presque de concert, et comme s’appelant et se complétant
l’un l'autre; en même temps que je me disais que c’est un des plus
singuliers, et peut-être des plus inquiétants privilèges de l’art, qu’il
puisse ainsi passer avec le même intérêt de l’un à l’autre, et trouver
en tous deux des éléments de beauté.

JEAN THOREL.

XT. — 3e PÉRIODE.

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