Instytut Historii Sztuki <Danzig> [Hrsg.]; Zakład Historii Sztuki <Danzig> [Hrsg.]: Porta Aurea: Rocznik Instytutu Historii Sztuki Uniwersytetu Gdańskiego (11.2012)

Jacek starszego Bóhmego mamy jedynie enigmatyczne informacje, a jego syn do
Kńegseisen Italii wyruszył zapewne dopiero w 1683 r.54 Pomijając formalne i kompozycyj-
ne nawiązania do malarstwa Rafaela, spopularyzowanego przede wszystkim
przez grafikę, których dowodzi choćby płaszcz Marii wbrew prawom grawi-
tacji dekoracyjnie spływający z ramienia na biodro, wydaje się, że inspiracji
dla rzeźby kwidzyńskiej można poszukiwać w twórczości Denysa Calyaerta
lub w środowisku bolońsko-rzymskim, pośród artystów tworzących w latach
30. i 40. XVII w. w kręgu Guida Reniego lub Francesca Albaniego.

Zabytkiem pokazującym inne niż rzeźbiarskie wykorzystanie alabastru
jest portret nieznanej niewiasty, wykonany około 1680 r. przez niezidenty-
fikowanego naśladowcę późnej twórczości Caspara Netschera55. Na górnej
listwie ramy obrazu z lewej strony zachowała się tylko częściowo odbita
w czerwonym laku pieczęć przedstawiająca dwugłowego cesarskiego orła
z nałożoną na jego piersi tarczą z herbem Galicji - trzema koronami (il. 14).

II. 14. Naśladowca Caspara Netschera, Portret nieznanej niewiasty, lata
1670-1680, lakowa pieczęć z dwugłowym orłem cesarskim i herbem
Galicji na tylnej stronie oprawy,
fot. Rafał Rzeczkowski

54 Sigfried Asche, Drei Bildhauerfamilien..., s. 49, 111; Frauke Hinneburg, Bohme, Johann
Heinrich, d.A., [w:] Allgemeines Kunstlerlexikon..., s. 151-152; idem, Bohme, Johann Heinrich, d.J.,
[w:] Allgemeines Kunstlerlexikon..., s. 152; Sigfried Asche, Bóhme(e), Johann Heinrich der Altere...

55 Muzeum Narodowe w Gdańsku, nr inw. MNG/SD/88/M; zob. Materia światła i ciała...,
s. 334-335, kat. 11.13, il. (oprać. Jacek Kriegseisen). Jako bliską analogię w twórczości Netschera
można by wskazać portret Marii Timmers z 1683 r. ze zbiorów Koninklijk Kabinet van Schilde-
rijen Mauritshuis w Hadze (nr inw. 127).

352