Rocznik Muzeum Narodowego w Warszawie (33-34.1989-1990)

BonMCHhix o6pa3noB, uecjin Ha ce6e OTnenafoK hx coGctbchhoh MaHepbi. JIjih Toro, hto6bi yóeAHTbca b xó-
POHICM XYAO>KeCTBCHHOM ypOBHC npoH3BeneHHH IIICHKa, AOCTaTOHHO COIIOCTaBHTb ero MCHHO-THHTO c pa6o-
T3MH Apyrnx rpaBepoB, BocnoJib3oBaBHiHxcH ajih co3AaHHH rpaBiop TeMH H<e, hto h oh npoH3BeAeiiHHMH cob-
peMeHHbix xyAO>KHHKOB. 3to conocTaBJieHHe noKa3biBaeT, hto paSoTbi IHeHKa HecyT Ha ce6e oTnenaTOK ero
co6cTBeHHoro TBopnecKoro nonepKa, hto AenaeT hx Jierno pacno3HaBaeMbiMH b pany pa6oT coBpeMeHHbix eiwy
BpasepoB.

UleHK ocTaBHJi mhoto nopTpeTHbix H3o6pa>KeHHH KopoJia ABrycTa II CHJibHoro. ConoeraBJiHH hx c nopTpe-
T3MH KopoJia paGoTbi Apyrnx rpaBepoB, npnxoAiiM k y6e>KAeinno, hto oh noJib3oBajicH npoH3BeAeHHHMH >kh-
BonHcueB, b HacTHocTH HeMeHKHx, ho hto H ero rpaBiopbi, b cboio oHepe^b, HMejiH BJiHHHHe Ha nopTpeTbi 3Toro
KopoJia, co3AanHbie b Apymix rpaBepHbix MacTepcKHx. KopoJieBCKHe nopTpeTbi IIIeHKa 3HaHHTejibHo npeBoc-
xoa«t cboHm xyAo>KecTBeHHbiM ypoBHeM aHajiorHHHbie npoH3BeACHHH Apyrnx MacTepoB rpaBiopbi (HanpHMep,
3jmaca KpHCTocJia iijih KpHCTo4)a Baiirejia), bbitoaho ornunancb ot hhx H3hihcctbom HcnoJiHeHHH h hhaHBH-
AyaJIBHOCTbK) TBOpneCKOH MaHepbi.

Ho Hac aouijio HecKoJibKo nopTpeTOB caMoro I lirrepa IIIeHKa, b tom HHCJie khcth TeoAopa JIiooeHeijKoro
u FiiaiHiHTa Puro (BocnpoH3BeAeHbi IIIchkom b TexHHKe mciiho-thkto), a 'raioKe ero aBTonopTpeT, no-BHAHMOMy
c Hanajia H ao kohua— ero coocTiseimoe npoH3BeAeHiie. Pa3Mepbi npoAyKUHH MacTepcKofi IIIeHKa caMH no
ce6e roBopHT o nonyjiapHocTH xyAo>KHHKa h b ero CTpaHe, ii 3a ee npeAejiaMH.

KaTanor, KOTopbiii 3aKJiK)HaeT onepK, nocBHineHHbm IlHTepy Hlemcy Kan MacTepy ,,nepHOH MaHepbi”,
0XBaTbiBaeT 72 npoiI3Beaohhh b TexHHKe Meimo-THHTo, HEjiniomneoi coGctbchiioctmo BapmaBCKoro Hamio-
HajibHoro mv3ch . IlepBaH, 6onee ooiimpnaH nacTb i-caTajiora nocBmueHa nopTpeTy (pa6oTbi pacnono>KeHbi b aji-
(JiaBHTHo-HMeHHOM nopHAKe), BTopaa — npoH3Bcaohhhm Ha pa3Hbie TeMbi (pejiHriio3Hbie, MHcJiononiHecKiie,
ajuieropunecKiie u t. aO- KaTanor no3BOJiaeT cocTaBHTb npeACTaBJieHHe o TBopnecTBe rpaBepa b oGnacTH Meiwo-
thhto, 3toh cjiohchoh, ho 3(jxjieKTHOH TexHHKH. Ya<e Ha ocHOBe oAHoro 3Toro KaTaaora IIIeHK mokct 6bm>
oxapaKTepH30B3H Kai< noAJnlHHbiH MacTep ,,HepHOH Manepbi”.

PIETER SCHENK — MAITRE DE L’,,ART NOIR”

RESUME

Pieter Schenk (1660—1713), graveur actif a Amsterdam, etait d’origine allemande. II apprit le metier de gra-
veur a Amsterdam chez Gerard Valck et epousa en 1687 sa filie. Au debut, il travaillait avec son beau-pere, puis
dirigea lui-meme un atelier de gravure. II executa surtout des vues topographiąues et des cartes, mais peu apres
dćvelopa la production graphiąue de son atelier en executant de nombreux cuivres et mezzo-tintos. II fit egalement
des essais dans le domaine du cuivre colore. Nous connaissons un certain nombre de tels cuivres, non signes mais
attribućs a Schenk.

Les meilleurs ouvrages de Pieter Schenk sont executes dans ia techniąue de mezzo-tinto. Les themes de ces
gravures sont extremement yaries, comprenant des portraits, des sc£nes rełigieuses et de genre, des representations
de saints et des allćgories, des images symboliąues, des personnages et scenes mythologiques, des natures mortes
et des fleurs.

Les mezzo-tintos provenant de Patelier de Schenk sont soigneusement signćs de manierę proche, mais avec
de nombreuses yariantes. En dehors des legendes explicatives, sous les grayures se trouvent aussi des sentences

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