DOI Heft:
Sztuka nowożytna
DOI Artikel:Łomnicka-Żakowska, Ewa: Pieter Schenk - mistrz sztuki czarnej: (Mezzotiny Pietera Schenka w Muzeum Narodowym w Warszawie)
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.19642#0354
plus developpees ou des vers tires d’ouvrages de divers auteurs ou composes par les contemporains, amis du gra-
veur, comme p.ex. Jan Norel ou David Hoogstraten. Certainement Pieter Schenk avait de nombreux collabora-
teurs, mais il signait toujours les gravures de son prenom et nom avec 1’adnotation latine appropriee. Son atelier
prosperait et avait de nombreux clients.
Dans Fexecution des mezzo-tintos, Schenk prenait modele des tableaux d’artistes contemporains ou plus
anciens. II tirait aussi profit des gravures executees suivant des tableaux par d’autres graveurs. II connaissait bien
un bon nombre de ces artistes ou meme etait lie d’amitie avec certains. Schenk avait reęu d’Auguste II le Fort
le titre prestigieux de graveur de la cour, ce qu’il soulignait avec fierte le plaęant sur certaines de ses oeuvres.
Certains specialistes reprocherent a Schenk que ses gravures ont une valeur artistique reduite, etant pour
la plupart des copies. Ce reproche ne reduit en rien 1’importance de Schenk en tant qu’artiste graveur. Les gra-
veurs collaboraient presque toujours avec d’autres peintres ou dessinateurs. Leur talent consistait £ ćlaborer
des gravures qui, fideles au prototype peint ou dessine, etaient des ouvrages autonomes avec des traits individuels.
Le niveau artistique des gravures de Schenk decoule de la comparaison avec les mezzo-tintos d’autres graveurs
suivant un prototype commun. Par suitę de ces comparaisons, on peut affirmer que les ouvrages de Schenk pos-
sedent des traits individuels permettant de les distinguer parmi les ouvrages d’autres graveurs.
Schenk executa de nombreuses effigies d'Augustę II le Fort. En les comparant avec les portraits du roi rea-
lises par d’autres graveurs, on observe que Fartiste a sans doute recourut a des prototypes d’autres peintres, p.ex.
allemands, tandis que ses ouvrages eurent une influence sur les images du roi realises en d’autres ateliers de gra-
vure. Les portraits royaux de Pieter Schenk se distinguent par un haut niveau artistique, souvent superieur d d’au-
tres maitres (p.ex. Elias Christoph Heiss ou Christoph Weigel) par Felegance de Fexecution et l’individualisme.
II est reste quelques portaits de Pieter Schenk peints entre autres par Teodor Lubieniecki ou Hyacinthe Rigaud
(reproduits par Schenk en technique mezzo-tinto) ainsi que son autoportrait sans doute entierement de sa main.
La grandę quantite de gravures executees dans Fatelier de Schenk d Amsterdam est la mesure de la popularite
de cet artiste aussi bien dans sa patrie qu’en dehors des frontieres.
Le catalogue a la fin de ces remarques sur Pieter Schenk en tant qu!artiste specialiste de la technique du mezzo-
tinto comporte 72 positions se trouvant au Musee National de Varsovie. Les portraits sont ranges en ordre
alphabetique suivant les noms ou prenoms (pour les souverains) dans la premiere partie (la plus abondante).
La seconde partie reunit des mezzo-tinto de themes varies, religieux, allegoriques ou mythologiques. Ce cata-
logue permet dhllustrer Fart du graveur dans le domaine du mezzo-tinto, technique difficile mais spectaculaire.
Suiyant cette collection, on peut dejd affirmer que Schenk fut un maitre de la „maniere noire”.
veur, comme p.ex. Jan Norel ou David Hoogstraten. Certainement Pieter Schenk avait de nombreux collabora-
teurs, mais il signait toujours les gravures de son prenom et nom avec 1’adnotation latine appropriee. Son atelier
prosperait et avait de nombreux clients.
Dans Fexecution des mezzo-tintos, Schenk prenait modele des tableaux d’artistes contemporains ou plus
anciens. II tirait aussi profit des gravures executees suivant des tableaux par d’autres graveurs. II connaissait bien
un bon nombre de ces artistes ou meme etait lie d’amitie avec certains. Schenk avait reęu d’Auguste II le Fort
le titre prestigieux de graveur de la cour, ce qu’il soulignait avec fierte le plaęant sur certaines de ses oeuvres.
Certains specialistes reprocherent a Schenk que ses gravures ont une valeur artistique reduite, etant pour
la plupart des copies. Ce reproche ne reduit en rien 1’importance de Schenk en tant qu’artiste graveur. Les gra-
veurs collaboraient presque toujours avec d’autres peintres ou dessinateurs. Leur talent consistait £ ćlaborer
des gravures qui, fideles au prototype peint ou dessine, etaient des ouvrages autonomes avec des traits individuels.
Le niveau artistique des gravures de Schenk decoule de la comparaison avec les mezzo-tintos d’autres graveurs
suivant un prototype commun. Par suitę de ces comparaisons, on peut affirmer que les ouvrages de Schenk pos-
sedent des traits individuels permettant de les distinguer parmi les ouvrages d’autres graveurs.
Schenk executa de nombreuses effigies d'Augustę II le Fort. En les comparant avec les portraits du roi rea-
lises par d’autres graveurs, on observe que Fartiste a sans doute recourut a des prototypes d’autres peintres, p.ex.
allemands, tandis que ses ouvrages eurent une influence sur les images du roi realises en d’autres ateliers de gra-
vure. Les portraits royaux de Pieter Schenk se distinguent par un haut niveau artistique, souvent superieur d d’au-
tres maitres (p.ex. Elias Christoph Heiss ou Christoph Weigel) par Felegance de Fexecution et l’individualisme.
II est reste quelques portaits de Pieter Schenk peints entre autres par Teodor Lubieniecki ou Hyacinthe Rigaud
(reproduits par Schenk en technique mezzo-tinto) ainsi que son autoportrait sans doute entierement de sa main.
La grandę quantite de gravures executees dans Fatelier de Schenk d Amsterdam est la mesure de la popularite
de cet artiste aussi bien dans sa patrie qu’en dehors des frontieres.
Le catalogue a la fin de ces remarques sur Pieter Schenk en tant qu!artiste specialiste de la technique du mezzo-
tinto comporte 72 positions se trouvant au Musee National de Varsovie. Les portraits sont ranges en ordre
alphabetique suivant les noms ou prenoms (pour les souverains) dans la premiere partie (la plus abondante).
La seconde partie reunit des mezzo-tinto de themes varies, religieux, allegoriques ou mythologiques. Ce cata-
logue permet dhllustrer Fart du graveur dans le domaine du mezzo-tinto, technique difficile mais spectaculaire.
Suiyant cette collection, on peut dejd affirmer que Schenk fut un maitre de la „maniere noire”.