DOI issue:
Część I. Museum / Part I. The Museum
DOI article:Ignatowicz-Woźniakowska, Dorota: Bitwa pod Grunwaldem Jana Matejki - losy obrazu i historia jego konserwacji do 1999 roku
DOI Page / Citation link: https://doi.org/10.11588/diglit.45360#0060
Dorota Ignatowicz-Woźniakowska Bitwa pod Grunwaldem Jana Matejki...
59
zostały przewiezione do Warszawy samochodem ciężarowym27 (il. 4). Ze względu na ich
rozmiary ulokowano je w gmachu dawnego Towarzystwa Zachęty Sztuk Pięknych, gdzie
znajdowały się Państwowe Pracownie Konserwacji Zabytków28. Tam w maju 1946 roku29
zespół pod kierunkiem prof. Bohdana Marconiego, kierownika Pracowni Konserwacji
Malarstwa Muzeum Narodowego w Warszawie30 rozpoczął prace konserwatorsko-restau-
ratorskie31. Były one później poddane ocenie prof. Gerasimowa i dyrektora Zamoszkina
z Galerii Tretiakowskiej32. Wyposażono pracownię w niezbędną aparaturę naukową do badań:
27 B. Marconi, O sztuce konserwacji, op. cit., s. 156.
28 W wyniku ogromnych zniszczeń w zakresie dzieł sztuki, jakie poniosła Polska w wyniku działań wojen-
nych, zaistniała konieczność powołania instytucji państwowej ratującej ocalałe dzieła dla przyszłych pokoleń. Funkcję
tę powierzono Państwowym Pracowniom Konserwacji Zabytków, podlegającym Generalnemu Konserwatorowi
prof. dr. Janowi Zachwatowiczowi w Naczelnej Dyrekcji Muzeów i Ochrony Zabytków przy Ministerstwie Kultury
i Sztuki. Do 1939 r. taką opiekę sprawowała Państwowa Pracownia Konserwatorska, podległa Wydziałowi Sztuki
w Ministerstwie Wyznań Religijnych i Oświecenia Publicznego, mieszcząca się w dawnej pracowni Bacciarellego na
Zamku Królewskim w Warszawie. Zob. Teki Marconiego, T.M. 80-7, Narodowy Instytut Dziedzictwa w Warszawie.
29 B. Marconi, II. Opis techniczny..., op. cit.
30 Zespół w składzie: kierownik prac prof. Bohdan Marconi, asystent Zofia Blizińska, konserwatorzy -
Cecylia Kowalska, Aldona Romanowicz, Jadwiga Tereszczenko, Stanisława Majewska, Maria Orthwein, Gustaw
Pilecki, Władysław Kowalski oraz starszy technik Stanisław Garbarczyk i artysta stolarz Maksymilian Sobiczewski.
Zob. B. Marconi, O sztuce konserwacji, op. cit., s. 152.
31 Miały się one rozpocząć w rocznicę bitwy pod Grunwaldem, 15 lipca 1945 r. Zob. B. Marconi, Notatka
na Konferencję..., op. cit.
32 Bohdan Marconi, Faktura: technika i stan zachowani obrazów Jana Matejki, Teki Marconiego, T.M. 80-11,
Narodowy Instytut Dziedzictwa w Warszawie.
il. 41 fig. 4
Stan zachowania obrazu
po przywiezieniu do
Państwowej Pracowni
Konserwacji Zabytków
Malarstwa w Warszawie
I The condition of the
painting at arrival
at the State Studio
of Conservation of
Painting in Warsaw,
sierpień 1945 | August
1945, Narodowy
Instytut Dziedzictwa
w Warszawie, Teki
Marconiego, T.M. 80-1
I National Heritage
Board of Poland,
Marconi Files, T.M. 80-1
fot. I photo J. Mierzecka
59
zostały przewiezione do Warszawy samochodem ciężarowym27 (il. 4). Ze względu na ich
rozmiary ulokowano je w gmachu dawnego Towarzystwa Zachęty Sztuk Pięknych, gdzie
znajdowały się Państwowe Pracownie Konserwacji Zabytków28. Tam w maju 1946 roku29
zespół pod kierunkiem prof. Bohdana Marconiego, kierownika Pracowni Konserwacji
Malarstwa Muzeum Narodowego w Warszawie30 rozpoczął prace konserwatorsko-restau-
ratorskie31. Były one później poddane ocenie prof. Gerasimowa i dyrektora Zamoszkina
z Galerii Tretiakowskiej32. Wyposażono pracownię w niezbędną aparaturę naukową do badań:
27 B. Marconi, O sztuce konserwacji, op. cit., s. 156.
28 W wyniku ogromnych zniszczeń w zakresie dzieł sztuki, jakie poniosła Polska w wyniku działań wojen-
nych, zaistniała konieczność powołania instytucji państwowej ratującej ocalałe dzieła dla przyszłych pokoleń. Funkcję
tę powierzono Państwowym Pracowniom Konserwacji Zabytków, podlegającym Generalnemu Konserwatorowi
prof. dr. Janowi Zachwatowiczowi w Naczelnej Dyrekcji Muzeów i Ochrony Zabytków przy Ministerstwie Kultury
i Sztuki. Do 1939 r. taką opiekę sprawowała Państwowa Pracownia Konserwatorska, podległa Wydziałowi Sztuki
w Ministerstwie Wyznań Religijnych i Oświecenia Publicznego, mieszcząca się w dawnej pracowni Bacciarellego na
Zamku Królewskim w Warszawie. Zob. Teki Marconiego, T.M. 80-7, Narodowy Instytut Dziedzictwa w Warszawie.
29 B. Marconi, II. Opis techniczny..., op. cit.
30 Zespół w składzie: kierownik prac prof. Bohdan Marconi, asystent Zofia Blizińska, konserwatorzy -
Cecylia Kowalska, Aldona Romanowicz, Jadwiga Tereszczenko, Stanisława Majewska, Maria Orthwein, Gustaw
Pilecki, Władysław Kowalski oraz starszy technik Stanisław Garbarczyk i artysta stolarz Maksymilian Sobiczewski.
Zob. B. Marconi, O sztuce konserwacji, op. cit., s. 152.
31 Miały się one rozpocząć w rocznicę bitwy pod Grunwaldem, 15 lipca 1945 r. Zob. B. Marconi, Notatka
na Konferencję..., op. cit.
32 Bohdan Marconi, Faktura: technika i stan zachowani obrazów Jana Matejki, Teki Marconiego, T.M. 80-11,
Narodowy Instytut Dziedzictwa w Warszawie.
il. 41 fig. 4
Stan zachowania obrazu
po przywiezieniu do
Państwowej Pracowni
Konserwacji Zabytków
Malarstwa w Warszawie
I The condition of the
painting at arrival
at the State Studio
of Conservation of
Painting in Warsaw,
sierpień 1945 | August
1945, Narodowy
Instytut Dziedzictwa
w Warszawie, Teki
Marconiego, T.M. 80-1
I National Heritage
Board of Poland,
Marconi Files, T.M. 80-1
fot. I photo J. Mierzecka