DOI Heft:
Część II / Part II. Neerlandica
DOI Artikel:Ziemba, Antoni: Modus rusticus portretu holenderskiego jako model tożsamościowy obywateli Republiki Niderlandzkiej: obraz Govaerta Flincka w Muzeum Narodowym w Warszawie
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.45360#0199
198
Neerlandica
il. 8-9 I figs 8-9
Joachim von Sandrart,
Portret Hendricka
Bickera I Portrait of
Hendrick Bicker, 1639,
Portret Evy Geelvinck
I Portrait of Eva
Geelvinck, 1639,
Amsterdam Museum,
Amsterdam
holenderskiego, na ogół te zamożniejsze, ale zawsze odróżniał osobę go noszącą od ludzi
odziewających się bardziej modnie, np. w kapelusze o niższej główce, czasem nieco zaokrą-
glonej, i szerszym, giętkim, miękkim rondzie. Występował jako oznaka przynależności do
szanowanej, tradycjonalistycznej klasy regentów, zarządców publicznych instytucji, starszych
gildii, szpitali i przytułków (np. Cornelis van der Voort, Regend Binnengasthuis w Amsterdamie,
1617, Amsterdam Museum21; Werner Jacobsz van den Valckert, Starsi gildii Grootkammer
w Amsterdamie, 1622, Staatliche Museen, Gemäldegalerie, Berlin22; Ferdinand Bol, Regend
Leprozenhuis w Amsterdamie, 1649, Amsterdam Museum23, il. 10; Jacob A. Backer, Regend
Nieuwezijds Huiszitten- en Aalmoezershuis w Amsterdamie, około 1650-1652, Rijksmuseum,
Amsterdam24). W tej roli pojawia się w słynnych obrazach Rembrandta: Portrecie Cornelisa
ClaeszaAnslo i jego żony (1640, Staatliche Museen, Gemäldegalerie, Berlin), Portrecie Jana Sixa
(ok. 1654, Collection Six, Amsterdam) oraz w tzw. Staalmeesters - Portrecie kolegium nadzorców
gildii sukienników (1662, Rijksmuseum, Amsterdam). Noszą go też czasem malarze - tacy,
21 Ibidem, s. 184, kat. nr 60.
22 Ibidem, s. 168, il. 106.
23 Ibidem, s. 190, kat. nr 64.
24 P. van den Brink, J. van der Veen, Jacob Backer..., op. cit., s. 62, il. 62 oraz s. 250, nr kat. A132 (CEuvrekatalog
der Gemälde Jacob Backers).
Neerlandica
il. 8-9 I figs 8-9
Joachim von Sandrart,
Portret Hendricka
Bickera I Portrait of
Hendrick Bicker, 1639,
Portret Evy Geelvinck
I Portrait of Eva
Geelvinck, 1639,
Amsterdam Museum,
Amsterdam
holenderskiego, na ogół te zamożniejsze, ale zawsze odróżniał osobę go noszącą od ludzi
odziewających się bardziej modnie, np. w kapelusze o niższej główce, czasem nieco zaokrą-
glonej, i szerszym, giętkim, miękkim rondzie. Występował jako oznaka przynależności do
szanowanej, tradycjonalistycznej klasy regentów, zarządców publicznych instytucji, starszych
gildii, szpitali i przytułków (np. Cornelis van der Voort, Regend Binnengasthuis w Amsterdamie,
1617, Amsterdam Museum21; Werner Jacobsz van den Valckert, Starsi gildii Grootkammer
w Amsterdamie, 1622, Staatliche Museen, Gemäldegalerie, Berlin22; Ferdinand Bol, Regend
Leprozenhuis w Amsterdamie, 1649, Amsterdam Museum23, il. 10; Jacob A. Backer, Regend
Nieuwezijds Huiszitten- en Aalmoezershuis w Amsterdamie, około 1650-1652, Rijksmuseum,
Amsterdam24). W tej roli pojawia się w słynnych obrazach Rembrandta: Portrecie Cornelisa
ClaeszaAnslo i jego żony (1640, Staatliche Museen, Gemäldegalerie, Berlin), Portrecie Jana Sixa
(ok. 1654, Collection Six, Amsterdam) oraz w tzw. Staalmeesters - Portrecie kolegium nadzorców
gildii sukienników (1662, Rijksmuseum, Amsterdam). Noszą go też czasem malarze - tacy,
21 Ibidem, s. 184, kat. nr 60.
22 Ibidem, s. 168, il. 106.
23 Ibidem, s. 190, kat. nr 64.
24 P. van den Brink, J. van der Veen, Jacob Backer..., op. cit., s. 62, il. 62 oraz s. 250, nr kat. A132 (CEuvrekatalog
der Gemälde Jacob Backers).