Muzeum Narodowe <Breslau> [Hrsg.]; Muzeum Śla̜skie <Breslau> [Hrsg.]: Roczniki Sztuki Śląskiej (16.1997)

Wrocławska działalność Oskara Schlemmera w świetle opinii współczesnej prasy i jego własnych zapisk

isnych zapisków 187

H p

III SZCZenie ze stU(Jnią Georga Minne w Muzeum Folkwang w Essen. W głębi po bokach widoczne dwa spośród dziewięciu malowideł
ersji cyklu autorstwa Oskara Schlemmera. Reprod. wg OskarSchlemmer. DerFolkwang-Zyklus...

ta inna była od tego, co dotychczas robił Schlemmer. Rok 1931 rozpoczęła wielka retrospektywa Schlem-
^ eizała „elegancją, spokojem, stonowaniem, świetlisto- mera u Flechtheima w Berlinie, która we Wrocławiu

8'idn^raniC2ąCą niema' 2 eterycznością". Osobnym za- przeszła niemal bez echa31. Sam Schlemmer rozpatry-

2real'leniem tecnn'ka> w której postanowiono wał ją również raczej w kategoriach sukcesu bardziej

2an. ,2ować ostateczną wersję. Ze względu na znaczne moralnej niż artystycznej natury32. Przy okazji krótkie-

b ^C2yszczenie Zagłębia Ruhry tradycyjny fresk mógł- go pobytu wiosną w Paryżu, związanego z montażem

wił 32aC" Si? niePra^tyc2ny>totez Schlemmer postano- na tamtejszą wystawę «Werkbundu» swych figur z bale-

płó W^^ona(^ swe orjrazy na płytach sklejki obciągniętej tu triadycznego, odwiedził galerie z aktualnymi ekspo-

c ° nem zagruntowanym kredą i mączką marmurową, z zycjami prac Picassa, Braque'a, Legera, Marie Lauren-

sciowo laserunkowo nakładanymi warstwami farby cin oraz de Chirico i wrócił do Wrocławia utwierdzony

azeinowej, częściowo zaś natryskiwanymi przy użyciu w poczuciu słuszności swej twórczej drogi. Wkrótce

jalnego aparatu. Hilłebrand podkreślał „indyjską" at- otrzymał za pośrednictwem Radinga zlecenie na wyko-

słu • ma'owi<-'e^1 oszczędność środków, którymi po- nanie dekoracji ścian w domu dr Rabego w Zwenkau

g 2y sie artysta, wyrażając w zakończeniu artykułu żal, pod Lipskiem. Zastosował w niej po raz pierwszy drut.

cju ma'owidla nie pozostaną we Wrocławiu26. Równie Dzięki użyciu tego tworzywa udało mu się w ciekawy,

er mie,sca Poświęcił)' omówieniu wystawy „Breslau- niemal odmaterializowany sposób przekazać formy

cv ,.eUe'ste Nachrichten", których publicysta podpisują- abstrakcyjne. Dekoracja ściany składała się z grupy

M? inicjałami Dr. St. podkreślał rolę miar i liczb w dwóch postaci z lewej, z prawej zaś z monumentalne-

Wstaniu tych kompozycji i widoczną w nich świado- go profilu; oba te człony kompozycji rozdzielone były,

ją! tendenc)'ę do „manekinyzacji" postaci ludzkich, ma- czy też spięte, elementem geometrycznym z koncen-

Zy^113 CClU maksymalne ich zobiektywizowanie. Wska- trycznych kół przeciętych krzyżem z kulą na skrzyżo-

^/ at na intelektualny rodowód malowideł, celowe na- waniu ramion. Wszystko to umieszczone zostało na tle

'bywanie do egipskiej czy archaicznej sztuki greckiej27, oliwkowej ściany. Dodatkowym czynnikiem wzmacnia-

m°,XV°!U'',C Się Zres2ta na wypowiedzi samego Schlem- jącym plastykę całości o światłocień była znajdująca się

(ciera~8- Również „Volkswacht"29 i „Schlesische Zeitung"30 z lewej strony przeszklona ściana hallu. Enigmatyczna

°tąd raczej niechętna artyście) zamieściły rzeczowe wzmianka o tej realizacji ukazała się jesienią następne-

orrnacje o ekspozycji. go roku przy okazji omawiania wystawy zatytułowanej