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Unterschriften zu Tafel I - VI
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.3675#0503
Unterschriften zu Tafel I —VI.
1. JAN VAN EVCK 0390—1440): »Reisealtärchcn«. Tafelbild, Dresden, gemalt um 1430.
Normalbild <in Triptydionform),
Rügelbilder normal <extratabuiär> exzentrisch. Die Komposition gleich der Perspektive zentrisch <symmctrisch>.
2. LIONARDO DA VINCI (145z—1519): »Abendmahl«. Fresko, Mailand, gemalt 1495—1497.
Normalfaild <in einfacher Form).
Die Komposition gleich der Perspektive zentrisch (symmetrisch).
3. DOMENICO GHIRLANDAJO (1449—1494): »Geburt der Maria«. Fresko, Florenz, gemalt um 148;.
Normalbild <in einfacher Form).
Die Komposition im Gegensatz zur Perspektive exzentrisch (asymmetrisch).
4. PIERO POLLAIUOLO (1443-1496): »Verkündigung«. Tafelbild, Berlin, gemalt um 1485.
Exzentrisches Bild: ziemlich starke intratabuläre Linksexzentrizität <ca. —>.
Die Komposition in Zusammenhang mit der Perspektive? (Betonung des Engels?)
5. RAFFAELO SANTI (1483—i5zo>: »Predigt Pauli«. Tcppich, Berlin etc., entworfen 1515.
Exzentrisches Bild: mäßige intratabuläre Linksexzentrizität (ca. —).
Die Komposition in Zusammenhang mit der Perspektive? (Psychische »Kraftlinie«! vgl. Text des II. Teils.)
6. TINTORETTO (JACOPO ROBUSTI) (15,8-1594): »Hochzeit zu Cana«. Tafelbild, Florenz, gemalt um 1570.
Exzentrisches Bild: mäßige intratabuläre Linksexzentrizität <ca. —>.
Die Komposition in deutlichem Zusammenhang mit der Perspektive. (Betonung Christi!)
7. TIEPOLO, G. B. (1696—1770): »Vermählung Barbarossas«. Wandgemälde, Schloß Würzburg, gemalt um 1750.
Exzentrisches Bild: mäßige intratabuläre Rechtsexzentrizität <ca. —), »Unstimmigkeiten«!
Die Komposition in Zusammenhang mit der Perspektive? (Trennung der Hauptpersonen vom Gefolge?)
8. JAN VAN EyCK (1390—1440): »Madonna mit Karthäuscr«. Tafelbild, gemalt um 1430.
Exzentrisches Bild: mäßige intratabuläre Rechtsexzentrizität <ca. —>.
Die Komposition in Zusammenhang mit der Perspektive. (Betonung des Kindes!)
9. ALBRECHT DÜRER (1471—i5z8>: »Hicronymus im Gchäus«. Kupferstich, gestochen 1514.
Exzentrisches Bild: starke, marginale Rechtsexzentrizität <oo/o).
Die Komposition nur in lockerem Zusammenhang mit der Perspektive. (Beide mit Schwergewicht rechts.)
10. PIETER DE HOOGH (1630—1677): »Holländische Stube mit lesender Frau«. Tafelbild, München, gemalt um 1660.
Exzentrisches Bild: ziemlich starke intratabuläre Linksexzentrizität <ca. —).
Die Komposition in deutlichem Zusammenhang mit der Perspektive. (Betonung des Figürlichen!)
11. KERSTING, G. F. (1783—1848): »Der Maler in seinem Arbeitszimmer«. Tafelbild, gemalt um 1830.
Exzentrisches Bild: starke, marginale Rechtsexzentrizität <°o/o).
Die Komposition in fraglidicm (perversem?) Zusammenhang mit der Perspektive. (Schwergewicht im leeren
Bildteil! Tür?)
12. W. HOGARTH (1697—1764): Szene aus »Mariage ä la mode«. (Blatt II.) Kupferstich, gestochen vor 1745.
Schrägbild mit deutlicher Drehung der Räumlichkeit.
Die Komposition in innerem und äußerem Zusammenhang mit der Perspektive.
13. FR. v. UHDE (1848—1910): »Das Abendmahl«. Gemalt 18S6.
Schrägbild mit deutlicher Drehung der Räumlichkeit.
Die Komposition in innerem Gegensatz zur Perspektive.
1. JAN VAN EVCK 0390—1440): »Reisealtärchcn«. Tafelbild, Dresden, gemalt um 1430.
Normalbild <in Triptydionform),
Rügelbilder normal <extratabuiär> exzentrisch. Die Komposition gleich der Perspektive zentrisch <symmctrisch>.
2. LIONARDO DA VINCI (145z—1519): »Abendmahl«. Fresko, Mailand, gemalt 1495—1497.
Normalfaild <in einfacher Form).
Die Komposition gleich der Perspektive zentrisch (symmetrisch).
3. DOMENICO GHIRLANDAJO (1449—1494): »Geburt der Maria«. Fresko, Florenz, gemalt um 148;.
Normalbild <in einfacher Form).
Die Komposition im Gegensatz zur Perspektive exzentrisch (asymmetrisch).
4. PIERO POLLAIUOLO (1443-1496): »Verkündigung«. Tafelbild, Berlin, gemalt um 1485.
Exzentrisches Bild: ziemlich starke intratabuläre Linksexzentrizität <ca. —>.
Die Komposition in Zusammenhang mit der Perspektive? (Betonung des Engels?)
5. RAFFAELO SANTI (1483—i5zo>: »Predigt Pauli«. Tcppich, Berlin etc., entworfen 1515.
Exzentrisches Bild: mäßige intratabuläre Linksexzentrizität (ca. —).
Die Komposition in Zusammenhang mit der Perspektive? (Psychische »Kraftlinie«! vgl. Text des II. Teils.)
6. TINTORETTO (JACOPO ROBUSTI) (15,8-1594): »Hochzeit zu Cana«. Tafelbild, Florenz, gemalt um 1570.
Exzentrisches Bild: mäßige intratabuläre Linksexzentrizität <ca. —>.
Die Komposition in deutlichem Zusammenhang mit der Perspektive. (Betonung Christi!)
7. TIEPOLO, G. B. (1696—1770): »Vermählung Barbarossas«. Wandgemälde, Schloß Würzburg, gemalt um 1750.
Exzentrisches Bild: mäßige intratabuläre Rechtsexzentrizität <ca. —), »Unstimmigkeiten«!
Die Komposition in Zusammenhang mit der Perspektive? (Trennung der Hauptpersonen vom Gefolge?)
8. JAN VAN EyCK (1390—1440): »Madonna mit Karthäuscr«. Tafelbild, gemalt um 1430.
Exzentrisches Bild: mäßige intratabuläre Rechtsexzentrizität <ca. —>.
Die Komposition in Zusammenhang mit der Perspektive. (Betonung des Kindes!)
9. ALBRECHT DÜRER (1471—i5z8>: »Hicronymus im Gchäus«. Kupferstich, gestochen 1514.
Exzentrisches Bild: starke, marginale Rechtsexzentrizität <oo/o).
Die Komposition nur in lockerem Zusammenhang mit der Perspektive. (Beide mit Schwergewicht rechts.)
10. PIETER DE HOOGH (1630—1677): »Holländische Stube mit lesender Frau«. Tafelbild, München, gemalt um 1660.
Exzentrisches Bild: ziemlich starke intratabuläre Linksexzentrizität <ca. —).
Die Komposition in deutlichem Zusammenhang mit der Perspektive. (Betonung des Figürlichen!)
11. KERSTING, G. F. (1783—1848): »Der Maler in seinem Arbeitszimmer«. Tafelbild, gemalt um 1830.
Exzentrisches Bild: starke, marginale Rechtsexzentrizität <°o/o).
Die Komposition in fraglidicm (perversem?) Zusammenhang mit der Perspektive. (Schwergewicht im leeren
Bildteil! Tür?)
12. W. HOGARTH (1697—1764): Szene aus »Mariage ä la mode«. (Blatt II.) Kupferstich, gestochen vor 1745.
Schrägbild mit deutlicher Drehung der Räumlichkeit.
Die Komposition in innerem und äußerem Zusammenhang mit der Perspektive.
13. FR. v. UHDE (1848—1910): »Das Abendmahl«. Gemalt 18S6.
Schrägbild mit deutlicher Drehung der Räumlichkeit.
Die Komposition in innerem Gegensatz zur Perspektive.