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https://doi.org/10.11588/diglit.33563#0297
LANCIEN OSTENSOIR DEICHSTAEDT
PLANCHE XXXV.
Le bel ostensoir que produit notre gravure n existe pius. On n'en sera pas surpris quand
on saura quelle était sa valeur. 11 était fait en or massif et émaillé. Toutes les grappes de
raisin étaient des perles de grand prix, dont la nacre se mariait avec charme aux couleurs
variées des pierres précieuses et au scintillement des diamants. Ce ne sont pas là des
oeuvres qui puissent délier les siècles et franchir sans encombre ies révolutions.
Heureusement, lorsque le riche prince évêque dEichstaëdt, Jean Conrad de Gcmingen,
lit à la fabrique d'Augsbourg l'importante commande de son ostensoir, il prit la précaution
de demander un dessin étudié, qui pût lui permettre de se rendre compte d avance de tous
les effets du travail. Comme à cette époque les artistes distingués excellaient ordinairement
dans différents arts, la peinture, exécutée sur iond noir, devint elle-même un morceau
précieux et digne d'être conservé. L'or du monument s'est depuis transformé en florins, les
perles, les pierres et les diamants sont entrés dans les écrins des dames; mais la peinture est
restée, unique souvenir d'un chef-d'œuvre, et consolation quelconque du chapitre dépouillé.
Ces d'après ce tableau calqué avec soin que nous avons exécuté notre gravure.
I u pied porte l'inscription suivante :
S. ANATHEMA. S1T. A. D M. DCXiO CONRADUS D. G. EPS EtSTET. H1EROTHECAM
1STAM AO MAJOREM SYNAX1M [FEC1T FIER), ETC.?]
En 1611 , Nuremberg et Augsbourg étaient les principaux centres des travaux d'orfè-
vrerie en Allemagne. Un assez bon nombre de monuments de cette époque se conserve dans
les grandes collections, et a permis de dire à un juge compétent, M. Jules Labarte (DescWpf.
des oê/ets d'urt du cnA De^ruye, p. 26g), quà la lin du XVU siècle " les productions de
PLANCHE XXXV.
Le bel ostensoir que produit notre gravure n existe pius. On n'en sera pas surpris quand
on saura quelle était sa valeur. 11 était fait en or massif et émaillé. Toutes les grappes de
raisin étaient des perles de grand prix, dont la nacre se mariait avec charme aux couleurs
variées des pierres précieuses et au scintillement des diamants. Ce ne sont pas là des
oeuvres qui puissent délier les siècles et franchir sans encombre ies révolutions.
Heureusement, lorsque le riche prince évêque dEichstaëdt, Jean Conrad de Gcmingen,
lit à la fabrique d'Augsbourg l'importante commande de son ostensoir, il prit la précaution
de demander un dessin étudié, qui pût lui permettre de se rendre compte d avance de tous
les effets du travail. Comme à cette époque les artistes distingués excellaient ordinairement
dans différents arts, la peinture, exécutée sur iond noir, devint elle-même un morceau
précieux et digne d'être conservé. L'or du monument s'est depuis transformé en florins, les
perles, les pierres et les diamants sont entrés dans les écrins des dames; mais la peinture est
restée, unique souvenir d'un chef-d'œuvre, et consolation quelconque du chapitre dépouillé.
Ces d'après ce tableau calqué avec soin que nous avons exécuté notre gravure.
I u pied porte l'inscription suivante :
S. ANATHEMA. S1T. A. D M. DCXiO CONRADUS D. G. EPS EtSTET. H1EROTHECAM
1STAM AO MAJOREM SYNAX1M [FEC1T FIER), ETC.?]
En 1611 , Nuremberg et Augsbourg étaient les principaux centres des travaux d'orfè-
vrerie en Allemagne. Un assez bon nombre de monuments de cette époque se conserve dans
les grandes collections, et a permis de dire à un juge compétent, M. Jules Labarte (DescWpf.
des oê/ets d'urt du cnA De^ruye, p. 26g), quà la lin du XVU siècle " les productions de