DOI issue:
Nr. 2
DOI article:Champier, Victor: M. P.-V. Galland et l'enseignement de l'art décoratif, 1
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.24191#0125
P.-Y. GALLAND.
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nature, tombant en arrêt devant un brin de mousse, une tige flétrie,
une feuille d’arbre étrangement jaunie avec des tons safranés de
vieux bronze, combinant sans cesse des effets de jour pour découvrir,
par des oppositions, une couleur brillante, une nuance nouvelle, dont
il enrichit sa palette, méditant ainsi devant chacun des spécimens de
la flore que lui fournit la forêt de Fontainebleau, comment il les pour-
rait ramener par gradation à l’état de type ornemental, aux lignes
simples et pures. Dans l’atelier de Paris, où se trouvent ses grandes
œuvres en cours d’exécution, on a l’artiste créateur, dont le travail
alors n’est plus préparatoire, mais définitif. Ici, point de ces riches
tentures qui font pâlir les tableaux, comme dans les hôtels de tant de
peintres, avenue de Yilliers; point de bibelots hétéroclites récoltés
chez les marchands de bric-à-brac et disposés dans un désordre plus
ou moins savant, mais uniquement des plafonds, des dessus de portes,
des études, des maquettes. Il y en a dans tous les coins ; elles s’étagent
jusqu’au plafond vitré d’où une lumière tamisée se répand dans la
pièce, longue et large comme une galerie du Louvre, témoignant de
l’énorme et incessant labeur du maître, ainsi que de ses aptitudes si
multiples. Là on voit les premières esquisses de la décoration du salon
des Champs-Elysées exécutée en tapisserie des Gobelins, des projets
sans nombre pour de fastueuses habitations, œuvres terminées ou en
préparation, son importante composition de Saint Denis qui est destinée
au Panthéon et qui, dans quelques mois, sera achevée. Puis ce sont
des fragments d’études, de délicieuses silhouettes de femmes, des
groupes d’amours d’une invention exquise, des fleurs, des ornements,
tout le bagage d’un artiste consciencieux qui essaye vingt fois son
pinceau avant de mettre la main à l’œuvre définitive, et qui accomplit
ainsi vingt œuvres intéressantes avant le création finale. Voici
encore des tableaux de chevalet, peintures d’histoire ou peintures
de genre, natures mortes ou motifs d’architecture, scènes de la
vie intime ou légendes mythologiques, dans lesquels apparaissent
toujours, comme qualités maîtresses et distinctives, une élégance
rare et un sentiment de mélancolie pénétrante.
Outre la science impeccable qui lui permet de peindre indiffé-
remment et avec la même habileté les choses les plus diverses, une
fleur, une plante ou une pièce d’orfèvrerie, un palais vénitien avec
ses colonnes finement sculptées ou les nudités délicates des déesses,
des seigneurs bardés de fer ou de fringants cavaliers vêtus de soie et
caracolant sur des chevaux d’un dessin aussi pur que précis, M.Gal-
land a, comme tous les vrais artistes, la faculté de donner à ce qu’il
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nature, tombant en arrêt devant un brin de mousse, une tige flétrie,
une feuille d’arbre étrangement jaunie avec des tons safranés de
vieux bronze, combinant sans cesse des effets de jour pour découvrir,
par des oppositions, une couleur brillante, une nuance nouvelle, dont
il enrichit sa palette, méditant ainsi devant chacun des spécimens de
la flore que lui fournit la forêt de Fontainebleau, comment il les pour-
rait ramener par gradation à l’état de type ornemental, aux lignes
simples et pures. Dans l’atelier de Paris, où se trouvent ses grandes
œuvres en cours d’exécution, on a l’artiste créateur, dont le travail
alors n’est plus préparatoire, mais définitif. Ici, point de ces riches
tentures qui font pâlir les tableaux, comme dans les hôtels de tant de
peintres, avenue de Yilliers; point de bibelots hétéroclites récoltés
chez les marchands de bric-à-brac et disposés dans un désordre plus
ou moins savant, mais uniquement des plafonds, des dessus de portes,
des études, des maquettes. Il y en a dans tous les coins ; elles s’étagent
jusqu’au plafond vitré d’où une lumière tamisée se répand dans la
pièce, longue et large comme une galerie du Louvre, témoignant de
l’énorme et incessant labeur du maître, ainsi que de ses aptitudes si
multiples. Là on voit les premières esquisses de la décoration du salon
des Champs-Elysées exécutée en tapisserie des Gobelins, des projets
sans nombre pour de fastueuses habitations, œuvres terminées ou en
préparation, son importante composition de Saint Denis qui est destinée
au Panthéon et qui, dans quelques mois, sera achevée. Puis ce sont
des fragments d’études, de délicieuses silhouettes de femmes, des
groupes d’amours d’une invention exquise, des fleurs, des ornements,
tout le bagage d’un artiste consciencieux qui essaye vingt fois son
pinceau avant de mettre la main à l’œuvre définitive, et qui accomplit
ainsi vingt œuvres intéressantes avant le création finale. Voici
encore des tableaux de chevalet, peintures d’histoire ou peintures
de genre, natures mortes ou motifs d’architecture, scènes de la
vie intime ou légendes mythologiques, dans lesquels apparaissent
toujours, comme qualités maîtresses et distinctives, une élégance
rare et un sentiment de mélancolie pénétrante.
Outre la science impeccable qui lui permet de peindre indiffé-
remment et avec la même habileté les choses les plus diverses, une
fleur, une plante ou une pièce d’orfèvrerie, un palais vénitien avec
ses colonnes finement sculptées ou les nudités délicates des déesses,
des seigneurs bardés de fer ou de fringants cavaliers vêtus de soie et
caracolant sur des chevaux d’un dessin aussi pur que précis, M.Gal-
land a, comme tous les vrais artistes, la faculté de donner à ce qu’il