DOI issue:
Nr. 3
DOI article:Pigeon, Amédée: Le mouvement des arts en Allemagne
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.24191#0275
LE MOUVEMENT DES ARTS EN ALLEMAGNE.
253
maître. Malheureusement un restaurateur a repeint les pupilles des yeux, sur-
montés d’épais sourcils, frappés par une lumière très vive qui vient d’en haut et
d’en bas. Mais on pourrait peut-être, sans mettre le tableau en danger, détruire
l’œuvre du restaurateur.
On a 1 habitude de nommer parmi les élèves et les imitateurs de Rembrandt,
Lievens et Salomon Koninck. Et pourtant on a d’autant plus tort, dit M. Bode, que
ni l’un ni l’autre de ces peintres n'ont eu Rembrandt pour maître. Mais Lievens,
plus jeune que Rembrandt d’une année, et né comme lui à Leyde, était en même
temps que lui élève de Pieter Lastman à Amsterdam. Il eut donc non seulement
les mêmes modèles que Rembrandt, mais il fut déjà à cette époque influencé très
visiblement par son condisciple qui en savait plus que lui. Salomon Koninck, né
à Amsterdam, trois ans après Rembrandt, et dont le talent s’est formé à Ams-
terdam sous les mêmes influences que celui de Rembrandt, devait aussi porter la
marque du talent qu’il vit grandir auprès de lui.
Le seul tableau de Jan Lievensz (ou Lievens, d’après l’orthographe habituelle)
est une demi-figuré de l’apôtre Lucas. M. Bode n’est pas certain que ce tableau soit
de Jan Lievens. R l'attribuerait plutôt à un peintre nommé Jan Staveren (Sta-
varenus) dont il connaît deux tableaux, appartenant l’un au professeur Osterley à
Hanovre et l’autre à la galerie d’Emden.
A ce propos, M. Bode donne quelques dates intéressantes pour la biographie de
Lievens. Lievens, né le 24 octobre i607 à Leyde, aurait été enterré à Nieuwer-
kerk, près d’Amsterdam, le 8 juin 1674. Il faudrait donc rectifier la notice donnée
par le catalogue du Louvre : « Le plus grand nombre des biographes disent que la
date de sa mort est inconnue; quelques-uns la fixent en 1663. Sandrart croit qu’il
vivait encore à l’époque où il publia son ouvrage, c’est-à-dire en 1683. » Le plus
grand nombre des biographes et Sandrart se sont trompés. Quelques autres dates
de la vie de Lievens doivent être rectifiées : la date probable de son séjour en
Angleterre paraît être l'année 1631 ; dans l’année 1835, il travaille à Anvers; peu
de temps après 1643, il est de retour en Hollande, et il habite depuis lors presque
toujours Amsterdam; on le trouve pourtant à La Haye en 1661. Le séjour de
Lievens à Londres en même temps que A. Van Dyck, et plus tard son séjour à
Anvers expliquent l’influence que l’école flamande et surtout A. Van Dyck ont eue
sur lui. Une autre influence, qui saute aux yeux, est celle que les grands maîtres
vénitiens eurent sur Lievens; cette influence se fait sentir surtout dans une suite
de grands tableaux d’histoire qu’il peignit au milieu de sa vie. Un de ses tableaux,
qui se trouve à Rome, dans la galerie Doria, a même été attribué à Titien. C’est
probablement pendant son séjour à Londres, et dans la galerie de Charles U',
que Lievens étudia ainsi les Vénitiens. Car rien n’indique qu’il ait voyagé en
Italie.
Sur la famille des Koninck, M. Rode a découvert des renseignements nouveaux
et curieux. Les deux orfèvres d’Amsterdam, Pieter et Aart de Koninck, proba-
blement frères et venus d’Anvers, sont les pères des divers peintres qui ont porté
ce nom. Philippe, Daniel et Jacob de Koninck sont les fils d’Aart. Le fils de Pieter
est Salomon Koninck. La date de sa naissance est 1609. De Bie a donné le nom
de ses maîtres et la date de son entrée dans la gilde d’Amsterdam (1630). l/ar-
chiviste Roever nous donne la date de la mort de Salomon : il a été enterré le
8 août 1656 à Nieuwerkerk, près d’Amsterdam.
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maître. Malheureusement un restaurateur a repeint les pupilles des yeux, sur-
montés d’épais sourcils, frappés par une lumière très vive qui vient d’en haut et
d’en bas. Mais on pourrait peut-être, sans mettre le tableau en danger, détruire
l’œuvre du restaurateur.
On a 1 habitude de nommer parmi les élèves et les imitateurs de Rembrandt,
Lievens et Salomon Koninck. Et pourtant on a d’autant plus tort, dit M. Bode, que
ni l’un ni l’autre de ces peintres n'ont eu Rembrandt pour maître. Mais Lievens,
plus jeune que Rembrandt d’une année, et né comme lui à Leyde, était en même
temps que lui élève de Pieter Lastman à Amsterdam. Il eut donc non seulement
les mêmes modèles que Rembrandt, mais il fut déjà à cette époque influencé très
visiblement par son condisciple qui en savait plus que lui. Salomon Koninck, né
à Amsterdam, trois ans après Rembrandt, et dont le talent s’est formé à Ams-
terdam sous les mêmes influences que celui de Rembrandt, devait aussi porter la
marque du talent qu’il vit grandir auprès de lui.
Le seul tableau de Jan Lievensz (ou Lievens, d’après l’orthographe habituelle)
est une demi-figuré de l’apôtre Lucas. M. Bode n’est pas certain que ce tableau soit
de Jan Lievens. R l'attribuerait plutôt à un peintre nommé Jan Staveren (Sta-
varenus) dont il connaît deux tableaux, appartenant l’un au professeur Osterley à
Hanovre et l’autre à la galerie d’Emden.
A ce propos, M. Bode donne quelques dates intéressantes pour la biographie de
Lievens. Lievens, né le 24 octobre i607 à Leyde, aurait été enterré à Nieuwer-
kerk, près d’Amsterdam, le 8 juin 1674. Il faudrait donc rectifier la notice donnée
par le catalogue du Louvre : « Le plus grand nombre des biographes disent que la
date de sa mort est inconnue; quelques-uns la fixent en 1663. Sandrart croit qu’il
vivait encore à l’époque où il publia son ouvrage, c’est-à-dire en 1683. » Le plus
grand nombre des biographes et Sandrart se sont trompés. Quelques autres dates
de la vie de Lievens doivent être rectifiées : la date probable de son séjour en
Angleterre paraît être l'année 1631 ; dans l’année 1835, il travaille à Anvers; peu
de temps après 1643, il est de retour en Hollande, et il habite depuis lors presque
toujours Amsterdam; on le trouve pourtant à La Haye en 1661. Le séjour de
Lievens à Londres en même temps que A. Van Dyck, et plus tard son séjour à
Anvers expliquent l’influence que l’école flamande et surtout A. Van Dyck ont eue
sur lui. Une autre influence, qui saute aux yeux, est celle que les grands maîtres
vénitiens eurent sur Lievens; cette influence se fait sentir surtout dans une suite
de grands tableaux d’histoire qu’il peignit au milieu de sa vie. Un de ses tableaux,
qui se trouve à Rome, dans la galerie Doria, a même été attribué à Titien. C’est
probablement pendant son séjour à Londres, et dans la galerie de Charles U',
que Lievens étudia ainsi les Vénitiens. Car rien n’indique qu’il ait voyagé en
Italie.
Sur la famille des Koninck, M. Rode a découvert des renseignements nouveaux
et curieux. Les deux orfèvres d’Amsterdam, Pieter et Aart de Koninck, proba-
blement frères et venus d’Anvers, sont les pères des divers peintres qui ont porté
ce nom. Philippe, Daniel et Jacob de Koninck sont les fils d’Aart. Le fils de Pieter
est Salomon Koninck. La date de sa naissance est 1609. De Bie a donné le nom
de ses maîtres et la date de son entrée dans la gilde d’Amsterdam (1630). l/ar-
chiviste Roever nous donne la date de la mort de Salomon : il a été enterré le
8 août 1656 à Nieuwerkerk, près d’Amsterdam.