DOI issue:
Nr. 6
DOI article:Bode, Wilhelm von: La Renaissance au Musée de Berlin, 4, Les peintres florentins du XVe siècle
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.24191#0523
LA RENAISSANCE AU MUSÉE DE BERLIN.
481
De même une grande Pietà, attribuée à Botticelli, que j’ai vue, il y a
également quelques années, à Camford Manor, chez Sir Yvor Guest,
doit provenir de ce maître, si mes souvenirs ne me trompent pas ; elle
représente : Dieu le père tenant sur ses genoux le crucifié et entouré
d’anges; cette peinture, par plus d’un trait, rappelle Cosimo Rosselli.
L’ANNONCIATION, PAR P1ERO POLLAJDOLO.
(Musée de Berlin.)
La collection de Berlin possède deux tableaux du plus aimable
mais du plus dépendant et du plus timide des élèves du Verrocchio,
Lorenzo di Credi : une Madeleine en prière (n° 103) et une Adoration
de VEnfant Jésus (n° 100). Le premier de ces tableaux, par la ressem-
blance de la figure de la Madeleine avec celle du beau tableau du
Louvre, œuvre d’un élève anonyme du Verrocchio (n° 347), est une
preuve de plus de la grande influence qu’a exercée ce maître. Il paraît
môme que cette figure a existé dans une œuvre originale, sculp-
tée, du Verrocchio, dont nous apprécierons plus tard une maquette
délicieusement coloriée parmi les sculptures du Musée de Berlin.
XXXVII. — 2e PÉRIODE. 61
481
De même une grande Pietà, attribuée à Botticelli, que j’ai vue, il y a
également quelques années, à Camford Manor, chez Sir Yvor Guest,
doit provenir de ce maître, si mes souvenirs ne me trompent pas ; elle
représente : Dieu le père tenant sur ses genoux le crucifié et entouré
d’anges; cette peinture, par plus d’un trait, rappelle Cosimo Rosselli.
L’ANNONCIATION, PAR P1ERO POLLAJDOLO.
(Musée de Berlin.)
La collection de Berlin possède deux tableaux du plus aimable
mais du plus dépendant et du plus timide des élèves du Verrocchio,
Lorenzo di Credi : une Madeleine en prière (n° 103) et une Adoration
de VEnfant Jésus (n° 100). Le premier de ces tableaux, par la ressem-
blance de la figure de la Madeleine avec celle du beau tableau du
Louvre, œuvre d’un élève anonyme du Verrocchio (n° 347), est une
preuve de plus de la grande influence qu’a exercée ce maître. Il paraît
môme que cette figure a existé dans une œuvre originale, sculp-
tée, du Verrocchio, dont nous apprécierons plus tard une maquette
délicieusement coloriée parmi les sculptures du Musée de Berlin.
XXXVII. — 2e PÉRIODE. 61