DOI issue:
Nr. 2
DOI article:Fourcaud, Louis de: L' art gothique, 1
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.24450#0120
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GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
fait remonter à cette époque le sanctuaire qui existe encore et voici
qu’il est prouvé qu’une reconstruction au xne siècle n’a rien laissé
subsister de l’œuvre primitive, sinon la base d’un clocher. Saint-
Germer de Flay, couramment donné, sur la foi des textes, pour une
église du xie siècle, appartient, en sa masse actuelle, au siècle suivant.
De même Saint-Vincent de Senlis. De même la cathédrale de Laon.
On ne saurait donc fonder sur les parchemins d’irréprochables asser-
tions d’ancienneté qu’en ce qui touche les monuments reconnus
originaux. C’est le cas de l’oratoire de Bellefontaine, entre autres,
comme aussi celui de la façade et du double déambulatoire de Saint-
Denis. Une charte de 1125 date Bellefontaine, où jamais architecte,
depuis, n’est intervenu. Sur la basilique dyonisienne, les écrits de
Suger et deux inscriptions lapidaires nous renseignent semblable-
ment, à l’endroit des parties intactes. Cet accord, difficile à rencontrer
aujourd’hui, du document et de l’œuvre de pierre, fournit à l’archéo-
logue de précieux jalons; il devra toujours recourir, en tout état de
cause, aux séculaires écritures, mais il prendra soin, avant toute
conclusion, de les contrôler par le plus attentif examen des monu-
ments.
C’est, justement, dans cet examen que se signale la méthode ana-
lytique et comparative. Il va de soi que l’on s’assigne, pour terrain
d’étude, une région circonscrite, théâtre d’un mouvement architec-
tural déterminé. A l’aide des données certaines, selon les règles
acquises, on fait un groupement des particularités significatives de
l’art à divers moments : formes de piliers, profils et détails des bases
et des chapiteaux, caractères des voûtes, des archivoltes, des dou-
bleaux, des baies, singularités des moulurations, motifs des
sculptures, etc. Une fois en possession de ces points de repère, il
s’agit de confronter les édifices entre eux, plan par plan, point par
point. Suivant leur degré d'éloignement du type primordial, nous
jugerons de leur plus ou moins de vieillesse. La série des perfection-
nements. La filiation des recherches et la dérivation des manières
nous éclairciront, forcément, la succession des influences et des efforts
dans la succession des années. Les quelques dates incontestables dont
chaque période se trouve, pour nous, jalonnée, nous autoriseront à
dresser alors une chronologie monumentale fort près delà vérité. En
d’autres termes, nous aurons établi que telle construction n’a pu ni
devancer telle époque, ni venir après tel moment. Ce mode d’enquête
suffisamment précis et nullement hasardeux est applicable, comme
on voit, à toutes les régions et l’on doit souhaiter que nos archéo-
GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
fait remonter à cette époque le sanctuaire qui existe encore et voici
qu’il est prouvé qu’une reconstruction au xne siècle n’a rien laissé
subsister de l’œuvre primitive, sinon la base d’un clocher. Saint-
Germer de Flay, couramment donné, sur la foi des textes, pour une
église du xie siècle, appartient, en sa masse actuelle, au siècle suivant.
De même Saint-Vincent de Senlis. De même la cathédrale de Laon.
On ne saurait donc fonder sur les parchemins d’irréprochables asser-
tions d’ancienneté qu’en ce qui touche les monuments reconnus
originaux. C’est le cas de l’oratoire de Bellefontaine, entre autres,
comme aussi celui de la façade et du double déambulatoire de Saint-
Denis. Une charte de 1125 date Bellefontaine, où jamais architecte,
depuis, n’est intervenu. Sur la basilique dyonisienne, les écrits de
Suger et deux inscriptions lapidaires nous renseignent semblable-
ment, à l’endroit des parties intactes. Cet accord, difficile à rencontrer
aujourd’hui, du document et de l’œuvre de pierre, fournit à l’archéo-
logue de précieux jalons; il devra toujours recourir, en tout état de
cause, aux séculaires écritures, mais il prendra soin, avant toute
conclusion, de les contrôler par le plus attentif examen des monu-
ments.
C’est, justement, dans cet examen que se signale la méthode ana-
lytique et comparative. Il va de soi que l’on s’assigne, pour terrain
d’étude, une région circonscrite, théâtre d’un mouvement architec-
tural déterminé. A l’aide des données certaines, selon les règles
acquises, on fait un groupement des particularités significatives de
l’art à divers moments : formes de piliers, profils et détails des bases
et des chapiteaux, caractères des voûtes, des archivoltes, des dou-
bleaux, des baies, singularités des moulurations, motifs des
sculptures, etc. Une fois en possession de ces points de repère, il
s’agit de confronter les édifices entre eux, plan par plan, point par
point. Suivant leur degré d'éloignement du type primordial, nous
jugerons de leur plus ou moins de vieillesse. La série des perfection-
nements. La filiation des recherches et la dérivation des manières
nous éclairciront, forcément, la succession des influences et des efforts
dans la succession des années. Les quelques dates incontestables dont
chaque période se trouve, pour nous, jalonnée, nous autoriseront à
dresser alors une chronologie monumentale fort près delà vérité. En
d’autres termes, nous aurons établi que telle construction n’a pu ni
devancer telle époque, ni venir après tel moment. Ce mode d’enquête
suffisamment précis et nullement hasardeux est applicable, comme
on voit, à toutes les régions et l’on doit souhaiter que nos archéo-